1. ce poème est écrit à l’encre bleue dans la moitié
supérieure de la quarante-septième page
et les trois premiers quarts de la quarante-huitième d’un
carnet de notes à spirale portant le logo “rfi”, offert à P. Vianna le 2 mai
2015
lors de sa participation à une émission sur les ondes de
Radio France Internationale ;
ce carnet, au format 13 cm x 14 cm, contient 96 pages
lignées, soit 48 feuilles, de couleur blanche,
entre deux couvertures en papier cartonné plastifié, l’une
aux carrés multicolores, l’autre rouge, la deuxième et la troisième de
couverture étant blanches ;
outre dix-sept poèmes et les embryons des poèmes numérotés
46,
47 et
128 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous,
ce carnet de notes contient des réflexions diverses, des
aide-mémoire, des notes personnelles, des notes prises à partir de lectures,
le tout écrit, entre, probablement, notre retour d’un
séjour à Valencia (Espagne) du 10 au 14 juin 2016 et, sans aucun doute, le 17
mars 2017,
date d’un relevé de tension artérielle figurant dans la
quatre-vingt-onzième page du carnet, dont les cinq dernières pages sont restées
vierges ;
le poème que nous transcrivons ici n’est pas daté ;
toutefois, il est postérieur à une note sur le quotidien,
qui figure à la trente-neuvième page du carnet, précédée de la mention hier
soir Dimanche 10 jt ;
compte tenu de sa thématique et du fait que, en
apparence, le stylo utilisé est le même que celui qui a servi à l’écriture des
autres poèmes de la même période,
alors que le texte suivant, une réflexion politique sur
la manipulation de l’information, a été écrit avec un stylo noir,
ce poème est probablement antérieur à notre retour à
Paris après nos vacances dans le Trégor (Bretagne),
au moulin de Ker Anio, du 27 juin au 17 juillet 2016 ;
nous pouvons donc supposer que ce poème a été écrit entre
le 10 et le 17 juillet 2016, probablement vers la fin de la période ;
en tout état de cause, il est antérieur au 23 juillet
2016, date indiquée par le poète pour l’écriture du poème numéroté
47
dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous, mentionné ci-dessus,
dont l’embryon figure dans la cinquante-cinquième page du
carnet de notes ;
la moitié supérieure de la quarante-septième page est
occupée par un dessin du poète, fait au stylo bleu et surmonté de la mention
men ar rompet,
lequel reproduit l’agencement de blocs de granit de
l’allée couverte de Men-ar-Rumpet (ou Men-ar-Romped ou encore Enez-Yar)
située à Kerbors, que nous avons visité au cours de nos
vacances bretonnes ;
le dernier quart de la quarante-huitième page du carnet
est resté vierge, mais dans la marge de gauche,
deux lignes sinusoïdales entrelacées sont tracées, allant
de l’antépénultième vers jusqu’au milieu du dernier quart de la page ;
par ailleurs, signalons que, par sa référence aux
hortensias, ce poème est à rapprocher de ceux numérotés
303 et
305
dans la présente section de Poésie pour tous, le
premier occupant la totalité de la trentième page et le premier cinquième
de la trente-et-unième du carnet de notes et le deuxième
les troisième et quatrième cinquièmes de la trente-et-unième page
2. ce vers, tel que nous le reproduisons ici, est écrit
dans l’interligne qui sépare le vers précédent
d’un début de vers, il s’en, écrit à la ligne
suivante mais que le poète a barré
3. état est une lecture en partie conjecturale ;
peut-être pourrait-on lire vœux, mais la présence
de ce qui nous semble être un accent aigu en début de mot
nous a conduit à écarter cette hypothèse
4. il semblerait que, d’abord, le poète avait écrit,
aligné sur les vers précédent, il manquait,
pour ensuite barrer ces deux mots et écrire à la ligne
suivante le, un mot qu’il a également barré ;
ensuite il a écrit ce vers et les deux suivants, décalés à
droite, tels que nous les transcrivons ici
par ailleurs, notons, pour l’anecdote, que lors d’une de
nos promenades, le poète
avait “goûté” un petit épi de maïs, qui, vu la période,
n’était pas encore mûr
5. dans le manuscrit, le trait de soulignement est si
proche de ces trois mots que l’on aurait pu considérer
qu’ils avaient été barrés ; toutefois, lorsque le poète
barre des mots, cela est évident ;
en outre, à l’agrandissement sur écran, il nous a semblé
qu’il s’agissait vraiment de mots soulignés,
une hypothèse conforté par le fait que la suppression de
ces trois mots
rendrait le vers et dans les choux assez obscur
6. dans le manuscrit, dans est, comme
souvent, abrégée en ds
