1. ce poème est écrit à l’encre bleue dans les quatre
derniers cinquièmes de la quarante-cinquième page et la totalité de la
quarante-sixième
d’un carnet de notes à spirale portant le logo “rfi”,
offert à P. Vianna le 2 mai 2015
lors de sa participation à une émission sur les ondes de
Radio France Internationale ;
ce carnet, au format 13 cm x 14 cm, contient 96 pages
lignées, soit 48 feuilles, de couleur blanche,
entre deux couvertures en papier cartonné plastifié, l’une
aux carrés multicolores, l’autre rouge, la deuxième et la troisième de
couverture étant blanches ;
outre dix-sept poèmes et les embryons des poèmes numérotés
46,
47 et
128 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous,
ce carnet de notes contient des réflexions diverses, des
aide-mémoire, des notes personnelles, des notes prises à partir de lectures,
le tout écrit, entre, probablement, notre retour d’un
séjour à Valencia (Espagne) du 10 au 14 juin 2016 et, sans aucun doute, le 17
mars 2017,
date d’un relevé de tension artérielle figurant dans la
quatre-vingt-onzième page du carnet, dont les cinq dernières pages sont restées
vierges ;
le poème que nous transcrivons ici n’est pas daté ;
toutefois, il est postérieur à une note sur le quotidien,
qui figure à la trente-neuvième page du carnet, précédée de la mention hier
soir Dimanche 10 jt
et indiscutablement antérieur à notre retour à Paris
après nos vacances dans le Trégor (Bretagne), au moulin de Ker Anio, du 27 juin
au 17 juillet 2016 ;
nous pouvons donc affirmer que ce poème a été écrit entre
le 10 et le 17 juillet 2016 ;
le début du poème est séparé par une ligne horizontale
ondulante qui traverse la page presque d’un extrême à l’autre, suivie d’un trait
horizontal
limité par un petit trait vertical de chaque coté, de la
fin du poème numéroté
306 dans la présente section de Poésie pour tous,
lequel occupe
les deux derniers tiers de la quarante-troisième page, la
totalité de la quarante-quatrième
et le premier cinquième de la quarante-cinquième du carnet
de notes ;
par ailleurs, dans le manuscrit, dans ce premier vers,
plus est, comme souvent, abrégée en +
2. dans le manuscrit, comme dans le vers précédent,
plus est, comme souvent, abrégée en +
3. il semblerait que, dans un premier mouvement, le poète
avait écrit qui,
mot que, probablement dans le même mouvement, il a
transformé en qu’on
4. il semblerait que, dans un premier mouvement, le poète
avait eu l’intention de commencer ce vers par un autre mot,
dont la première lettre aurait été “f” ou “p” ou “l”, dont
il n’a tracé que le fût, celui-ci traversant ensuite le “a” initial de
l’infinitif assombrir
5. il semblerait que, dans un premier mouvement, le poète
avait écrit du, qu’il a, probablement dans le même mouvement, transformé
en d’où
6. le poète avait écrit dans un premier temps le
regard, puis il a barré ces mots et a écrit dans l’interligne inférieur
notre regard
7. dans le manuscrit, plus est, comme
souvent, abrégée en +
8. dans un premier mouvement, le poète avait écrit
directement vers le, puis il a barré vers le pour,
probablement dans le même mouvement, commencer le vers
suivant par les mots à la verticale
9. dans le manuscrit, on voit clairement que, après les
mots à la verticale, le poète avait écrit les trois premières lettres
d’un mot
commençant indiscutablement par un “f” et dont les deux
autres lettres pourraient être “a” et “i”, mais,
probablement dans le même mouvement, il a barré ces trois
lettres pour écrire à la suite avec droit
10. délavé est une lecture conjecturale, car, faute
de place à la fin de la dernière ligne de la page, le mot que nous lisons ainsi
est écrit de façon très étriquée dans le peu d’espace qui
restait sous ladite ligne ;
peut-être pourrait-on lire de la vie, voire de
la voûte, ce dernier mot étant alors abrégé en vt
11. dans le manuscrit, plus est, comme souvent,
abrégée en +
12. la construction reste plus longtemps jour peut
surprendre, car on s’attendrait soit à “il fait plus longtemps jour”
ou à “il reste plus longtemps éclairé/clair”, mais
l’écriture de ce vers est assez lisible… et nous semble avoir du sens
13. il semblerait que le poète avait commencé ce vers par
un mot très court qu’il a, à un moment ou à un autre,
barré au moyen d’un carré entièrement rempli à l’encre
bleue, ce qui l’a rendu illisible
14. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégée en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
15. dans le manuscrit, toujours est, comme souvent,
abrégée en tjrs
16. on pourrait également lire jusqu’au
