1. ce poème est écrit à l’encre bleue dans la moitié
inférieure de la cinquante-neuvième page et la totalité
des quatre suivantes d’un carnet de notes à spirale
portant le logo “rfi”, offert à P. Vianna le 2 mai 2015
lors de sa participation à une émission sur les ondes de
Radio France Internationale ;
ce carnet, au format 13 cm x 14 cm, contient 96 pages
lignées, soit 48 feuilles, de couleur blanche,
entre deux couvertures en papier cartonné plastifié, l’une
aux carrés multicolores, l’autre rouge, la deuxième et la troisième de
couverture étant blanches ;
outre dix-sept poèmes et les embryons des poèmes numérotés
46,
47 et
128 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous,
ce carnet de notes contient des réflexions diverses, des
aide-mémoire, des notes personnelles, des notes prises à partir de lectures,
le tout écrit, entre, probablement, notre retour d’un
séjour à Valencia (Espagne) du 10 au 14 juin 2016 et, sans aucun doute, le 17
mars 2017,
date d’un relevé de tension artérielle figurant dans la
quatre-vingt-onzième page du carnet, dont les cinq dernières pages sont restées
vierges ;
le poème que nous transcrivons ici n’est pas daté ;
toutefois, il est postérieur au 23 juillet 2016, date
indiquée par le poète pour l’écriture du poème numéroté
47
dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous, mentionné ci-dessus, dont l’embryon figure
dans la cinquante-cinquième page du carnet, et antérieur à
une note mentionnant la date le mercredi 10 Août 2016,
qui figure dans le premier tiers de la soixante-quatrième
page du carnet et qui porte sur le film
Les grandes ondes (À l’ouest), de Lionel Baier, que
nous avons regardé ce soir-là sur Arte ;
nous pouvons donc supposer que le poème transcrit ici a
été écrit entre les deux dernières dates indiquées ;
la moitié supérieure de la cinquante-neuvième page est
occupée par la fin d’une série de notes sur un livre que lisait le poète
et qui commencent à la cinquante-sixième page du carnet ;
notons enfin que dans le manuscrit, les six derniers vers
de la transcription ci-dessus
sont bordés à gauche de quelques traits irréguliers
2. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégée en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
3. dans le manuscrit, mais est, comme souvent,
abrégée en ms
4. dans le manuscrit, de est écrit au-dessus de la
première ligne de la page, légèrement de biais en montant,
en commençant au-dessus de l’espace entre l’absence
et chemin (cf. la note 7 ci-dessous)
5. dans le manuscrit, car est écrit à la ligne
suivante, mais le mot est suivi d’une flèche
dont la pointe se situe juste avant tout (cf.
les notes 6 et 7 ci-après)
6. dans le manuscrit, tout est, comme
souvent, abrégée en tt
7. il semblerait que, dans un premier moment, ce vers, le
premier de la soixantième page du carnet de notes,
était chemin tout [abrégé en tt] tracé,
mais qu’ensuite le poète a ajouté en début de vers
l’absence de (cf. la note 4 ci-dessus) puis
car (cf. la note 5 ci-dessus)
8. il semblerait que les mots qui nous ont été
écrits après l’ajout indiqué dans la note suivante,
c’est-à-dire que dans un premier temps, le poète avait
écrit du rail invisible / qui nous mène
9. dans le manuscrit, ce vers est écrit dans l’interligne
supérieur et dans la marge de gauche, sur deux lignes
10. dans le manuscrit, ce vers et les quatre suivants sont
écrits dans la marge de gauche, sur douze lignes,
la première se plaçant à la hauteur de l’interligne qui
précède le vers main courante
et la dernière à la hauteur du vers qui, dans le
manuscrit, suit qui semble aller de soi (cf. la note 14 ci-après)
11. dans le manuscrit, le mot fatale semble avoir
été ajouté dans l’interligne inférieur, après le mot objective
12. dans un premier mouvement, il semblerait que le poète
avait écrit
que / l’on / se présente / comme [abrégé en un “c”
surmonté d’un accent circonflexe] / choses,
mais qu’en suite il a barré les mots l’on, se, comme
et choses,
pour
écrire, à gauche des mots l'on barrés, le mot nous et continuer le texte selon la transcription que nous
donnons ici,
en oubliant de transformer présente en
présentent ; nous corrigeons donc
13. dans le manuscrit, les mots nos aïeux semblent
avoir été ajoutés dans un second temps
14. dans le manuscrit, ce vers et les cinq suivants, qui
semblent avoir été écrits après que le premier jet du poème eut été terminé,
figurent dans le dernier tiers de la soixante-treizième
page du carnet de notes, après la fin du poème ;
ils sont précédés d’un astérisque, alors qu’un autre
astérisque, placé dans la soixantième page, avant les vers
Allée du pourquoi pas / ou aucune innovation,
indique l’endroit où ils doivent être insérés (cf.
également la note 10 ci-dessus)
15. dans le manuscrit, dans ce vers, les mots se donner
sont remplacés par des guillemets placés en dessous du mot donner du vers
précédent
16. dans le manuscrit, mais est, comme souvent,
abrégée en ms
17. dans le manuscrit, auquel est très nettement
écrit au masculin, ce qui signifie que le poète a voulu ainsi
accorder le relatif à un genre, donc “se donner un
genre / mais auquel on ne croit pas”
18. pour est une lecture quelque peu conjecturale,
mais, compte tenu du sens, nous n’avons pu lire autre chose
19. innovation est une lecture en partie
conjecturale
20. dans le manuscrit, du est écrit dans
l’interligne inférieur, de biais en montant, entre les mots allée,
peut-être ajouté dans un second temps, car il est écrit
avec un décalage à gauche, et contre
21. briser est une lecture en partie conjecturale ;
peut-être pourrait-on lire friser, voire penser, mais le sens de
la suite du poème nous a conduit à opter pour briser
22. gueules est une lecture en partie conjecturale,
mais fondée sur la reprise du même mot douze vers après, dans une configuration
semblable
23. dans le manuscrit, dans(sons) est écrit
exactement ainsi, probablement pour créer un effet oral d’ambiguïté
24. dans un premier temps, le poète avait écrit la
douce extase musicale, puis il a barré l’adjectif musicale
et a écrit dans l’interligne inférieur les mots musique
de l’, délimités par une coche
dont la pointe est placée entre les mots douce et
extase
25. dans le manuscrit, mais est, comme souvent,
abrégée en ms
26. dans un premier temps, le poète avait écrit sont
hermétiquement fermées / en puis, sans doute immédiatement,
il a barré les mots sont et hermétiquement
dans le premier de ces deux vers, ainsi que en dans ce qui était le début
du deuxième,
a écrit toutes avant sont barré et,
à la suite de en barré, il a écrit le mot sémantiquement, en
le surmontant d’une sorte d’accolade très étirée,
comme pour indiquer que cet adverbe devait remplacer celui
qui avait été barré et il a écrit à la suite au / signifiant,
allant à la ligne probablement en raison du manque de
place ; peut-être pourrait-on lire aussi
toutes fermées /sémantiquement au / signifiant,
mais notre lecture nous semble plus adaptée au sens du
texte
27. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégée en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
28. dans un premier mouvement, le poète avait écrit
qu’ils semblent, puis il a barré ces mots et a écrit à la suite
inéluctable.
29. dans un premier temps, le poète avait écrit une
forteresse n’est faite que / pour être forcée ne peut /
que susciter haine [ce dernier mot résulte d’une
lecture en partie conjecturale],
puis il a barré tous ces mots à l’exception de
forteresse
et a ajouté devant celui-ci le mot toute, abrégé,
comme souvent, en tte
30. dans le manuscrit, ce vers est écrit sur deux lignes
dans la marge de gauche, de biais en montant,
à la hauteur des vers qui vont de est une invitation à
la à une avarice, sans qu’aucun trait ou aucune flèche n’indique où
ils doivent être placés ;
nous avons choisi de les transcrire ici en fonction du
sens général du poème ;
par ailleurs, la présence de l’accent grave sur la
dernière syllabe du mot irrévérencière ne permet pas de lire autrement
ce néologisme que, sans doute pour des raisons de
sonorité, le poète a préféré au mot courant “irrévérencieuse”
31. dans un premier temps, le poète avait écrit
une varice une [ce dernier mot est une lecture
conjecturale] corne d’abondance / qui,
puis, probablement dans le même mouvement, il a barré les
deux occurrences du mot une,
a écrit dans l’interligne supérieur, au-dessus des mots
une corne, barrés, et d’abondance,
les mots boyaux ferment / du tambour, le premier
presque en ligne droite,
les des autres, de biais en montant sur deux lignes ;
il a ensuite écrit d’une [lecture conjecturale]
corne sous les mots une corne barrés ;
enfin, il barré qui et a écrit à la suite prête
à saigner comme (cf. la note suivante)
32. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégée en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
33. dans un premier temps, le poète avait écrit
boyautés et, puis il semble avoir ajouté le mot ainsi en début de
vers,
car il est décalé par rapport à l’alignement des vers
précédents et est écrit par-dessus
la partie inférieure d’un des traits signalés à la fin de
la note 1 ci-dessus,
et avoir barré le “s” final du deuxième mot, qui semble avoir
été transformé en un point ;
le poète n’a pas barré le et, ce qui nous a semblé
le résultat d’un oubli ;
nous ne l’avons donc pas transcrit dans le corps du poème
