1. ce poème est écrit à l’encre noire dans la totalité de
la quatre-vingtième
page d’un carnet de notes à spirale portant le logo “rfi”,
offert à P. Vianna le 2 mai 2015
lors de sa participation à une émission sur les ondes de
Radio France Internationale ;
ce carnet, au format 13 cm x 14 cm, contient 96 pages
lignées, soit 48 feuilles, de couleur blanche,
entre deux couvertures en papier cartonné plastifié, l’une
aux carrés multicolores, l’autre rouge, la deuxième et la troisième de
couverture étant blanches ;
outre dix-sept poèmes et les embryons des poèmes numérotés
46,
47 et
128 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous,
ce carnet de notes contient des réflexions diverses, des
aide-mémoire, des notes personnelles, des notes prises à partir de lectures,
le tout écrit, entre, probablement, notre retour d’un
séjour à Valencia (Espagne) du 10 au 14 juin 2016 et, sans aucun doute, le 17
mars 2017,
date d’un relevé de tension artérielle figurant dans la
quatre-vingt-onzième page du carnet, dont les cinq dernières pages sont restées
vierges ;
le poème que nous transcrivons ici n’est pas daté ;
toutefois, il est postérieur au 16 septembre 2016, date
indiquée par le poète pour l’écriture du poème numéroté
46
dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous, déjà cité ci-dessus
et dont l’embryon occupe la totalité de la
soixante-treizième page et la moitié de la soixante-quatorzième du carnet,
et antérieur au 25 janvier 2017, date d’enregistrement
d’un fichier contenant une brève note biographique du poète,
rédigée par lui-même et dont l’embryon figure dans la
moitié supérieure de la quatre-vingt-unième page du carnet ;
nous pouvons donc supposer que le poème transcrit ici a
été écrit entre les deux dernières dates indiquées ;
la présence de l’expression en espagnol mal pensado
(cf. la note 5 ci-dessous) et la référence à Escher (cf. la note
12 ci-dessous)
permettent d’envisager l’hypothèse d’une date d’écriture
située entre le 8 et le 18 janvier, période durant laquelle nous avons séjourné
à Valencia
où je donnais un cours dans le cadre du mastère
international sur les migrations piloté par l’Universitat de Valencia ;
par ailleurs, remarquons les mots ou expressions isolés au
début du poème de même que vers la fin (cf. la note 11 ci-dessous) ;
des traits et des formes qui figurent dans l’original
paraissent s’intégrer au texte ;
n'ayant pu les reproduire ici, nous avons essayé, dans le
paragraphe suivant, d'indiquer la forme de ces traits
dans le manuscrit, un trait vertical borde les quatre
premiers vers ; sa moitié supérieure, qui borde les deux premiers vers,
est légèrement courbée vers la droite et est composée en
réalité de deux traits qui divergent vers le haut ;
le trait qui souligne le deuxième vers dépasse largement
le dernier mot (grecque) et à partir de la moitié de celui-ci
se dédouble et peut faire penser à l’extrémité pointue
d’une lance ;
les traits de soulignement des troisième, quatrième et
neuvième vers sont très légèrement ondulés
par ailleurs, dans le manuscrit, les deuxième, troisième,
quatrième et cinquième vers sont réécrits par-dessus à l’identique
2. l'adjectif grecque est clairement écrit au
féminin, alors, que, officiellement, le mot aède est du masculin ;
il semble donc que l'auteur l'a considéré ici, à l'instar
de l'usage actuel du mot poète, comme un nom épicène
3. dans le manuscrit, ce vers et les deux suivants sont
réécrits par-dessus à l’identique
4. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégé en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
5. dans le manuscrit, faute de place à la fin de la ligne,
le point d’exclamation figure à la ligne suivante ;
par ailleurs, rappelons que quand en espagnol on dit à
quelqu’un mal pensado,
c’est comme lorsqu’en français on dit à quelqu’un “tu as /
vous avez l’esprit mal tourné”
en outre, dans le manuscrit, le symbole utilisé pour
relier ce vers au précédent
est une flèche brisée dont la pointe est tournée vers la
doite
6. dans le manuscrit, ce vers et les quatre suivants
semblent avoir été ajoutés ;
les deux premiers sont écrits dans la marge de gauche, de
biais en montant,
le troisième commence de la même manière mais à partir de
la fin du mot totalitaire
et est écrit en ligne droite dans l’interligne qui suit le
vers mal pensado,
alors que l’avant-dernier suit le vers vœux
et que le dernier est écrit dans l’interligne qui suit,
une sorte de coche placée devant le mot standardisé
indiquant que
les deux derniers vers de l’ajout doivent se placer avant
vœux
7. dans le manuscrit, dans est, comme souvent, abrégé en
ds
8. dans le manuscrit, droit est abrégé en dt
9. dans le manuscrit, le mot différence est abrégé
en un signe d’égalité traversé par une barre verticale
10. vœux est une lecture en partie conjecturale,
car il serait possible de lire voix ;
cependant l’absence d’un point qui indiquerai la présence
d’un “i” nous a conduit à choisir la lecture vœux
11. voix est une lecture en partie conjecturale,
car on pourrait lire aussi voie, mais la différence de l'écriture du mot
quand on la compare à celle du mot que nous lisons
clairement voie dans le vers suivant explique notre choix
12. dans le manuscrit, la lecture du nom de l’artiste
plasticien néerlandais Maurits Cornelis Escher nous semble très claire ;
même si sa présence ici peut paraître surprenante, elle
nous semble renvoyer à l’une des gravures d’Escher,
car certaines d’entre elles ont indiscutablement un aspect
répétitif et que d'aucuns rapprochent
certains escaliers qui y figurent de ceux des Torres de
Quart à Valencia
(https://fr.wikipedia.org/wiki/Tours_de_Quart),
qui nous avions visitées lors de notre séjour dans la
ville
13. dans un premier temps, le poète avait écrit sans
vie, puis il a barré ces mots et écrit juste en dessous standardisé
