reprendre corps dans1
cette carcasse
vidé mis en carapace2
où les sens n’ont pas3
plus libre cours
sens fossilisés métallisés4
en mécanique de la cadence5
attention, cette peau
où est-elle6
cette chair, ces muscles
frustrés au rythme de la performance7
de la gloire8
de l’impératif de la réussite
possessive9
l’attendrir à la légèreté d’un
papillon qui se pose sur
les odeurs10
champêtres11
et forestières
à la chaleur du bois et de la terre
à la caresse de l’eau sur la pierre
au bruissements des frondaisons
à la passion tempétueuse
des éléments qui s’interpénètrent12
à la force13
dans l’harmonie de leurs contours
leurs14
contrastes
nota bene
1. ce poème est écrit au feutre fin
bleu sur le verso d’une feuille et le premier tiers du recto de la suivante,
toutes deux issues d’un carnet de notes à spirale au format 11,4 cm x 18 cm,
aux pages de couleur blanche
contenant des poèmes, des réflexions diverses, des notes prises à partir de
lectures, le tout écrit
entre le début de 2010 et le début de
2017 ; il s’agit de la quatrième page et du début de la cinquième d’une série de
huit, sur lesquelles figurent huit poèmes
qui se succèdent, à part une note de
réflexion politique au sujet d’un texte que lisait alors le poète, située entre
le quatrième et le cinquième poème ;
dans la présente section de Poésie
pour tous, nous transcrivons ces poèmes de façon également successive à
partir du poème numéroté 103
jusqu’au poème numéroté 110 ;
la fin du poème est indiquée par un
trait horizontal après lequel commence la note de réflexion mentionnée
ci-dessus et qui se termine par trois lignes
écrites au verso de la feuille, dans
lequel se trouvent les poèmes numérotés
107 et 108 dans la présente
section de Poésie pour tous ;
aucun indice ne nous permet d’avancer
une date pour l’écriture du poème transcrit ici, mais la thématique de cinq des
huit poèmes de cette séquence
(du deuxième au sixième) et les
éléments concrets qu’ils contiennent pourraient conduire à situer leur écriture
durant l’été 2015,
au cours duquel, logés à Picherande
du 3 au 24 août,
pendant trois semaines nous avons randonné dans le Massif central, entre Cantal
et Puy-de-Dôme ;
en outre, la thématique des deux
derniers poèmes de la série, numérotés
109 et 110 dans la présente
section de Poésie pour tous,
recouvre celle du spectacle que nous
préparions à cette époque-là,
Danger. Urgence !, que nous avons joué en novembre 2015
et dont l’ébauche du début figure
dans le même carnet
2. dans un premier temps, le poète
avait écrit vidé, suivi de quelques mots recouverts ensuite par un
rectangle
rempli de traits très denses qui les
rendent illisibles, puis des mots de ses, également barrés, mais d’un seul
trait ;
enfin, commençant au-dessus de ces
deux mots, le poète a écrit dans l’interligne supérieur mis en carapace (cf.
la note 4 ci-dessous)
3. dans un premier temps, le poète
avait écrit à la suite de la première version du vers précédent sens qui
n’ont plus,
puis il a barré le pronom relatif
qui et ajouté les mots où les en début de vers
4. dans un premier temps, le poète
avait écrit sens fossilisés en carapaces [lecture conjecturale, mais
cf. la note 2 ci-dessus],
puis il a barré ces deux mots et
a écrit dans l’interligne supérieur, légèrement décalé à droite par rapport au mot
fossilisés, l’adjectif métallisés
5. dans le manuscrit, les quatre
derniers mots de ce vers sont réécrits par-dessus à l’identique
6. dans le manuscrit, ce vers est
écrit en deux lignes dans la marge de gauche
7. dans le manuscrit, ce vers et le
suivant sont réécrits par-dessus à l’identique ;
par ailleurs, dans un premier temps
ce vers se réduisait à de la performance, puis le poète a ajouté dans la
marge de gauche, en début de vers,
légèrement décalé vers le haut,
l’adjectif sclérosés, qu’il a barré pour écrire, juste en dessous,
l’adjectif frustrés
et ensuite ajouter dans l’interligne
supérieur les mots au rythme, délimités par une coche dont la pointe se
place entre les mots frustrés et de ;
il paraît possible d’affirmer que la
réécriture par-dessus mentionnée ci-avant est postérieure à ces modifications,
car l’adjectif sclérosés n’avait pas subi ce traitement
8. dans le manuscrit, ce vers est
suivi d’un autre, barré de plusieurs traits horizontaux parallèles assez denses,
mais dont les derniers mots sont
encore lisibles : le plaisir, précédés de ôtant ou peut-être
pour,
sans que nous puissions savoir si
d’autres mots les précédaient encore
9. dans un premier temps le poète
avait écrit sociale, mot qu’il a barré de plusieurs traits horizontaux
parallèles pour écrire ensuite individuelle,
qu’il a également barré de quelques
traits horizontaux pour écrire enfin possessive
10. on pourrait également lire les
senteurs
11. dans un premier temps, le poète
avait écrit florales, puis il a barré ce mot et a écrit à la suite
champêtres
12. dans un premier mouvement, le
poète avait écrit des éléments sur qui, mais, probablement tout de suite,
il a barré la préposition sur
et écrit s’interpénètrent dans
l’interligne inférieur, en dessous du mot barré et du pronom relatif
13. force est une lecture
conjecturale ; peut-être pourrait-on lire forêt ou folie, mais
cela nous semble peu probable
14. on pourrait également lire et
leurs contrastes ou encore de leurs contrastes,
mais dans ce cas il faudrait
considérer que le “t” de et ou le “d” de de
serait fondu au “l” initial de leurs,
ce qui nous semble peu probable
éric meyleuc
inédit
© ayants-droit d'Éric Meyleuc
