désœuvré devant1
l’impossibilité de naître
n’être que l’ombre
de son possible potentiel2
réduit à ses3
quelques
lignes
frustration d’une liberté
conditionné4
à l’argent
surveillé5
par ceux qui en possèdent6
condamné à (se) mentir
sur sa condition
de mal être,
trouver la force de l’être subversif à sa
personne même7
de se déposséder8
de l’aliénation
même9
de résister à cette force des
habitudes entretenues
par la pesanteur10
des chaînes11
de l’asservissement
inculqué intégré12
qui voudraient vous faire passer
pour un raté qui a raté
le coche
de l’intégration
allons fouette cocher13
la voilà l’intégration14
l’acceptation de la dépossession
de soi15
au
détriment
du bien
commun
surtout raté le coche de l’intégration16
il faut leur faire mordre le mors
assécheur17
de la cadence
l’allumeur17
de mon enrichissement17
c’est trop lutter17
nota bene
1. ce poème est écrit au feutre fin
bleu sur le recto et le premier tiers du verso d’une feuille issue d’un carnet
de notes à spirale au format 11,4 cm x 18 cm,
aux pages de couleur blanche
contenant des poèmes, des réflexions diverses, des notes prises à partir de
lectures, le tout écrit
entre le début de 2010 et le début de
2017 ; il s’agit de la première et de la deuxième pages d’une série de huit, sur
lesquelles figurent huit poèmes
qui se succèdent, à part une note de
réflexion politique au sujet d’un texte que lisait alors le poète, située entre
le quatrième et le cinquième poème ;
dans la présente section de Poésie
pour tous, nous transcrivons ces poèmes de façon également successive à
partir de celui-ci jusqu’au poème numéroté
110 ;
les deux derniers tiers du verso de la page
sont occupés par le poème numéroté 104 dans
cette même section ;
aucun indice ne nous permet d’avancer
une date pour l’écriture du poème transcrit ici, mais la thématique de cinq des
huit poèmes de cette séquence
(du deuxième au sixième) et les
éléments concrets qu’ils contiennent pourraient conduire à situer leur écriture
durant l’été 2015,
au cours duquel, logés à Picherande
du 3 au 24 août,
pendant trois semaines nous avons randonné dans le Massif central, entre Cantal
et Puy-de-Dôme ;
en outre, la thématique des deux
derniers poèmes de la série, numérotés
109 et 110 dans la présente
section de Poésie pour tous,
recouvre celle du spectacle que nous
préparions à cette époque-là,
Danger. Urgence !, que nous avons joué en novembre 2015
et dont l’ébauche du début figure
dans le même carnet
2. dans le manuscrit, le mot
possible est écrit dans l’interligne inférieur, juste sous le mot
potentiel,
ce dernier étant souligné d’un trait
dont part une flèche, la pointe de celle-ci indiquant la fin du mot possible ;
nous avons donc interprété cela de la
façon dont nous avons ici transcrit le vers
3. dans le manuscrit, le possessif
ses est écrit de façon nette, de même que le participe réduit ;
cela indique donc que c’est le
potentiel qui est réduit à ses quelques lignes ;
on ne peut cependant pas s'abstenir
de relever l'homophonie avec “ces quelques lignes”…
4. dans le manuscrit, le poète avait
d’abord écrit surveillé, mot qu’il a barré, conditionné étant
écrit plus loin ;
il est impossible de savoir si les
deux adjectifs participiaux ont été écrits successivement
avant que le premier soit barré ou si
le deuxième a été écrit pour remplacer le premier ;
quoi qu’il en soit, tous les deux
sont nettement écrits au masculin, ce qui indique que l’accord se fait toujours
avec son possible potentiel ;
mais on ne peut pas faire
l’impasse sur l’ambiguïté provoquée par une lecture à voix haute,
l’auditeur pouvant facilement
comprendre “liberté conditionnée”
5. dans le manuscrit, surveillé
est bien écrit au masculin, donc, une fois de plus, accordé avec son possible potentiel ;
toutefois, là encore, on ne peut pas
faire l’impasse sur l’ambiguïté provoquée par une lecture à voix haute,
l’auditeur pouvant facilement
comprendre “liberté conditionnée à l’argent, surveillée par…”
6. dans un premier temps, le poète
avait écrit dès sa subversion, puis il a barré ces mots et a écrit dans
l’interligne supérieur,
par ceux qui en disposent, le
“p” de par partant nettement du “d” de dès
7. dans un premier temps, ce vers
était trouver la force de sa personne même [personne même est une
lecture très conjecturale],
puis le poète a écrit dans
l’interligne supérieur les mots de l’être subversif à l’aliénation,
délimités par une coche
dont la pointe se place entre les
mots de et sa, mais ensuite il a barré le mot aliénation
8. dans un premier temps, ce vers et
deux autres qui le suivaient étaient d’être subversion / briser les chaînes /
ses propres chaînes,
puis le poète a barré le mot
subversion ainsi que les deux vers qui suivaient et a écrit juste en dessous
dépossédé ;
enfin, il a barré d’être, a
écrit juste avant de se, a transformé dépossédé en déposséder
et a ajouté de l’aliénation
après le deuxième vers barré, donnant
aux deux vers en question la forme ici transcrite ;
naturellement, l'ordre des ces
modifications est de nature conjecturale
9. dans le manuscrit, même
est, comme souvent, abrégé en un “m” surmonté d’un accent circonflexe
10. dans un premier temps, le poète
avait commencé ce vers par ne pas céder, puis, probablement dans le même
mouvement,
il a barré ces mots et a écrit le
vers tel que nous le transcrivons ici
11. dans un premier temps, ce vers et
le suivant étaient des chaînes qui nous retiennent / aux faux conforts de
l’asservissement,
puis le poète a d'abord barré de
plusieurs traits l'adjectif faux et ensuite, d'un seul trait, les
mots qui nous retiennent et aux conforts ;
12. dans le manuscrit, ce vers, le
suivant et les trois premiers mots du vers qui suit ce dernier sont réécrits
par-dessus à l’identique ;
notons également que dans un premier
mouvement le poète avait commencé le premier de ces trois vers par le mot
consentie, accordé au féminin,
puis il a réécrit le mot par-dessus à
l’identique et enfin l’a barré d’un trait horizontal épais
13. ce vers est écrit sur deux lignes
dans la partie supérieure de la marge gauche de la page, dans le sens
perpendiculaire à celui de l’écriture du poème ;
une ligne qui se termine par une
flèche pointant sur ce vers part de l’endroit où il doit se placer
14. ce vers et les cinq suivants ont
peut-être été rayés par le poète avec des traits très ténus,
mais ces lignes, parfois ondulantes,
que nous voyons peuvent être liées aux ajouts indiqués
dans la note 16 ci-dessous ou alors
avoir préexisté à l’écriture de ces vers ;
par ailleurs, dans un premier temps,
le poète avait écrit l’intégration ou l’acceptation,
puis il a barré les trois derniers de
ces mots
15. lecture conjecturale ; peut-être
pourrait-on lire gré
16. ce vers et les trois suivants
sont écrits sur quatre lignes dans la partie inférieure et moyenne de la marge
gauche de la page,
dans le sens perpendiculaire à celui
de l’écriture du poème ; là encore, on peut se demander si les deux premiers de
ces vers
ont été rayés ou s’ils ont été écrits
sur des traits préexistants, cette dernière hypothèse étant renforcée par le
fait que
les mots la cadence dans le
troisième de ces vers semblent aussi affectés par lesdits traits sans qu’aucun
autre mot les remplace
17. lectures conjecturales
éric meyleuc
inédit
© ayants-droit d'Éric Meyleuc
