ronds d’eau pour quatre uns présents-absents1
vie sensuelle2
des vagues moyens3
de l’absence4
étayant5
siphon aspirant6
de l’absence7
désenvoûtant le vague
libérée la vague de l’absence
souffle égayé desséché épuisé
nota bene
1. ce poème est écrit à l’encre bleue
sur le verso d’un rectangle de papier au format A6 découpé dans une feuille de
brouillon ;
le texte est écrit dans le sens du
format “paysage” ; aucun indice ne permet de déterminer la période d’écriture de
ce
poème ;
néanmoins, il est à rapprocher
du poème numéroté 76 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de
Poésie pour tous,
lequel porte la date du 10 janvier
2014 et dans lequel nous trouvons, d’une part, le vers ronds d’eau pour
quatre uns
(avec un développement qui permet de
comprendre le sens de quatre uns) et, d’autre part, le jeu avec les différents
sens du mot vague ;
cela étant, rien ne permet de
déterminer la chronologie relative des deux poèmes ni d’affirmer qu’ils ont été
écrits au cours d’une même période ;
par ailleurs, dans le manuscrit, les
vers sont écrits d’une façon nettement destinée à évoquer les mouvements de
l’eau ;
en outre, dans la marge de gauche, à
la hauteur des deuxième et troisième vers ainsi que de la ligne laissée en blanc
qui les suit,
on trouve un dessin représentant un
bonhomme stylisé, puis, en dessous, dans l’espace laissé en blanc par le
décalage des deux vers,
figure un rectangle rempli — les
rayures semblant recouvrir des mots barrés mais illisibles — surmonté d’un autre
rectangle perpendiculaire, aussi plein,
le tout pouvant faire penser à un
bateau avec son mât ou à un bâtiment avec sa cheminée et vers lequel convergent
divers traits horizontaux et verticaux
approximativement parallèles dans
leur catégorie ; enfin, les trois derniers vers sont séparés les uns des autres
par de longs traits
horizontaux ondulés et de petits
traits droits qui suggèrent des mouvements de l’eau
2. les deux mots que nous lisons
vie sensuelle sont presque effacés, notamment le premier, les trois
dernières lettres du deuxième mot
étant cependant parfaitement lisibles ; il ne semble pas que le poète ait
effacé ces mots,
mais que cet effacement soit le résultat d’une défaillance du
stylo combinée à l’effet du temps (cf. la note 5 ci-dessous)
3. moyens est une lecture
quelque peu conjecturale
4. les mots de l’ sont écrits
dans l’interligne inférieur, le premier sous moyens et l’ sous
l’espace qui sépare les mots moyens et absence
5. dans le manuscrit, le gérondif
étayant est réécrit par-dessus, à l’identique ; il paraît ne se rattacher à
rien ;
toutefois, comme il est écrit juste
en dessous des mots presque effacés indiqués dans la note 2 ci-dessus,
on pourrait imaginer que le poète ait
envisagé de possibles lectures différentes sans avoir tranché ;
cette hypothèse est renforcée par
l’ajout de de l’ dans le deuxième vers (cf. la note 4 ci-dessus)
6. dans le manuscrit, il semblerait
que ce vers est précédé de quelques mots barrés par le poète au moyen d’un
dessin
(cf. la dernière partie de la
note 1 ci-dessus) et qui sont illisibles ;
de même, après le mot aspirant,
un ou des mots, barrés par un grand nombre de traits, sont illisibles
7. dans le manuscrit, les mots de
l’absence sont réécrits par-dessus, à l’identique ; il en est de même pour
les mots le vague dans le vers qui suit ;
il convient de noter que ces mots,
de l'absence, étaient précédés d’un ou des mots que le poète a barrés au
moyen d’un grand nombre de traits,
les rendant ainsi illisibles ; enfin,
le fait que les deux derniers mots du vers suivant aient été aussi réécrits
par-dessus,
peut suggérer que le poète a voulu
créer une double lecture, la première rattachant de l’absence à siphon
aspirant,
la deuxième rattachant de
l’absence à désenvoûtant le vague, grâce à l’ondulation des vers
que nous avons signalée au début de
la dernière partie de la note 1 ci-dessus
éric meyleuc
inédit
© ayants-droit d'Éric Meyleuc
