1. à part quelques modifications à l’encre bleue signalées
dans les notes ci-dessous, ce poème est écrit à l’encre noire dans les trois
derniers
quarts de la trente-sixième page écrite et les deux
premiers cinquièmes de la trente-septième d’un livre de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
20 Février [2011] ;
par ailleurs, notons que l’ensemble du poème est parcouru
par un sorte de ligne sinusoïdale à la verticale,
tracée à l’encre noire, qui pourrait faire penser que le
poète avait voulu “renier” ce texte ;
toutefois le fait que, dans un deuxième temps, il ait
apporté des modifications au poème à l’encre bleue
pourrait signifier qu’il aurait changé d’avis quant à la
conservation du texte ;
naturellement, nous ne pouvons pas écarter l’hypothèse que
ladite ligne ait été tracée
dans un troisième temps, après les modifications faites à
l’encre bleue ;
enfin, signalons que, à droite des quatrième, cinquième et
sixième vers, figure un petit dessin,
à l’encre bleue, qui pourrait figurer, à la verticale, un
pénis en érection
2. ce retour à la terre ferme est une allusion à
notre retour de Venise, où nous avons séjourné du 5 au 12 février
(cf. les poèmes numérotés de
178 à
182 de la présente section de Poésie pour tous
ainsi que le poème numéroté
30 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc du site)
3. abysser nous semble être un néologisme créé par
le poète
4. dans le manuscrit, ce vers est réécrit par-dessus, à
l’identique, avec le même stylo noir qui a servi à l’écriture du premier jet du
poème
5. dans un premier mouvement, le poète avait écrit
illusions, mot qu’il a barré,
probablement juste après l’avoir écrit, pour le remplacer
par rêves, mot écrit à la suite
6. dans le manuscrit, ce premier plus est abrégé en
+, alors que le deuxième est écrit en toutes lettres
7. dans le manuscrit, nous lisons indifférente, ce
qui signifie que l’adjectif se réfère à la réalité, mentionnée à la fin
du vers précédent ;
toutefois, compte tenu de l’écriture du poète, souvent
difficile à déchiffrer, notamment en fin de mot; nous aurions pu lire
indifférents,
auquel cas l’adjectif qualifierait rêves, mot qui
figure trois vers plus haut
8. dans un premier temps, le poète avait écrit ainsi ce
vers et les deux suivants :
comme [abrégée, comme souvent en un “c” surmonté
d’un accent circonflexe] si le monde / n’avait pas besoin / en effet,
puis, dans le premier des ces trois vers, il a barré
comme si, et a écrit juste avant, dans la marge de gauche, D’accord,
a transformé, dans le deuxième vers, la forme verbale
n’avait en n’a, en barrant les lettres vait et a barré
entièrement le troisième vers
9. dans un premier temps, le poète avait écrit réalité,
puis, à l’encre bleue, il a barré ce mot et a écrit, juste au-dessus, rêverie
10. dans un premier temps, le poète avait écrit elle,
puis, encore à l’encre noire, il a barré ce pronom et a écrit lui
juste avant,
légèrement de biais dans la marge de gauche, toujours à
l’encre noire, ce qui nous fait penser que ce passage du renvoi à ma réalité
au renvoi à le monde est antérieur à la
substitution de rêverie à réalité, indiquée dans la note
précédente,
cette dernière modification ayant été faite à l’encre
bleue
11. dans le manuscrit, même est, comme souvent,
abrégé en un “m” surmonté d’un trait
12. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégé en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
13. dans le manuscrit, mais est, comme souvent,
abrégé en ms
14. dans un premier temps, ce vers et les six suivants,
écrits à l’encre noire, n’étaient que cinq et se lisaient ainsi :
mais moi je parle de saborder une
réalité contre un autre avenir
[d’abord il semblerait que le poète avait écrit une
autre, puis, probablement
immédiatement, il a barré le “e” d’une et ajouté
tout de suite avenir]
alors que le monde se saborde
sans rien tiquer que du
[d’abord le poète avait écrit changer, puis,
probablement immédiatement,
il a mis ce verbe entre parenthèses et écrit tiquer
à la suite, pour enfin, barrer changer
et les parenthèses, le tout encore à l’encre noire]
néant ;
dans un deuxième temps, le poète a apporté les
modifications suivantes, toutes faites à l’encre bleue :
dans le premier de ces vers, il a barré le verbe
saborder et a écrit dans l’interligne supérieur troquer le sabordage ;
dans le deuxième, il a barré les mots réalité contre
et a écrit dans l’interligne supérieur, en commençant avec un léger décalage à
gauche,
d’un potentiel pour aborder un autre angle [angle
est une lecture quelque peu conjecturale], les mots un autre avenir
n’ayant pas été barrés ;
ensuite, le poète a ajouté un d’ devant l’article
une qui finissait le premier des cinq vers initiaux, a barré à l’encre
bleue le “e” de l’article indéfini
et a continué dans la marge de droite de biais sur six
lignes ce que nous avons transcrit ici en deux vers :
d’un anéantissement annoncé / de prise en main de ce
potentiel,
en sachant que le premier de ces deux vers résulte d’une
lecture conjecturale ;
il nous a semblé que ces deux vers étaient destinés à être
insérés là où nous les avons transcrits,
mais ce n’est qu'une hypothèse… ;
puis, le poète a entièrement barré le quatrième des vers
initiaux ;
enfin, il a barré le seul mot du cinquième vers (néant),
a écrit à la suite un mot
qu’il a également barré, qui pourrait être bêtement,
et a écrit tout net à la suite
