1. ce poème est écrit à l’encre noire dans la moitié
inférieure de la trente-quatrième page écrite
et la presque totalité que la trente-cinquième d’un livre
de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
16 février [2011] ;
le dernier cinquième de la trente-cinquième page est resté
vierge ;
par ailleurs, notons que les trois premiers vers du poème,
qui font penser à une dédicace,
ne sont présentés sous une telle forme et sont alignés à
gauche sur l’ensemble des vers du poème
en outre, il semblerait que le poème se réfère à une
photo, peut-être prise par le poète lui-même,
mais jusqu’à présent, nous l’avons pas repérée
enfin, il convient de rapprocher le poème transcrit
ici du poème numéroté
60 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc
de Poésie pour tous et dont la toute première
version, manuscrite, précédée de la date 15 février [2011],
occupe la moitié supérieure de la trente-quatrième page du
livre de notes mentionné ci-dessus
2. dans le manuscrit, ce vers est écrit dans la marge de
droite, sur deux lignes, dont la première est située à la hauteur du vers
précédent
3. dans un premier temps, le poète avait écrit
artificiellement, puis il a barré le suffixe ment,
probablement après avoir écrit le vers suivant (cf.
la note 4 ci-après),
oubliant d’ajouter un “s” à l’adjectif, ce que nous
faisons
4. dans le manuscrit, ce vers est écrit dans l’interligne,
en commençant dans la marge de gauche
5. dans un premier temps, le poète avait écrit stars
internationales, mais ensuite, probablement
dans le cadre des modifications indiquées dans la note
suivante, il a écrit dans l’interligne supérieur
incontournables du paysage urbain — ce dernier mot
étant, faute de place, écrit sous le précédent —
puis il a transformé internationales en
international, a mis ce mot entre parenthèses et,
au moyen d’une flèche, a indiqué qu’il devait être placé
après le mot urbain
6. dans le premier jet du texte, après stars
internationales (cf. la note précédente), le poème se poursuivait
ainsi :
déchaînant les haines et les / passions / les plus [abrégé en +]
folles / du photographe [dans un premier temps, des photographes]
/
qui souvent [lecture conjecturale ; peut-être pourrait-on lire sinon]
tombe [dans un premier temps, tombent] sous le charme /
soit voudrait [dans un premier temps, voudraient] bien / qu’ils
disparaissent,
puis le poète a entouré ces sept vers et les a barrés de fins traits obliques ;
le
poème se poursuivait alors par décisions du photographe…
7. dans le manuscrit, ce vers et les quatre suivants sont
écrits à droite des traits irréguliers
qui entourent les vers supprimés indiqués dans la notre
précédente avec, entre ces deux blocs de texte,
dans leur partie supérieure, un dessin stylisé qui fait
penser à un bonnet haut avec un trait vertical en son milieu ;
en outre, dans un premier temps, le poète avait écrit
qui veut contrarier ou amuser / le photographe / voire
le charmer
puis il a barré les mots ou amuser / le photographe /
voire le et a continué en écrivant
charmer / ou / voire assurer [lecture
conjecturale ; peut-être pourrait-in lire amuser] / le / changement
[lecture conjecturale pour un mot abrégé en ce que nous
lisons chgt et qui suit un mot barré,
difficilement lisible mais qui pourrait être dessein
ou dessin]
8. dans le manuscrit, ce vers est écrit après la fin du
poème et est entouré de traits
prolongés d’une flèche indiquant qu’il doit être placé
après le vers précédent ;
en outre, dans un premier temps, le poète avait écrit
aux sentiments extre,
mais il semble avoir immédiatement changé d’avis, barré le
mot commencé et écrit à la suite opposés,
en ajoutant dans l’interligne supérieur, juste au-dessus
de extre, les plus [abrégé en les +],
mots qu’il a également barrés pour écrire les plus
[abrégé en les +] dans l’interligne supérieur,
en commençant au-dessus de l’espace qui suivait
opposés ;
ce vers se poursuivait alors par de son, mais,
d’abord le poète a barré le possessif son
et a transformé le de en du, pour continuer
avec un autre vers :
champ de vision du photographe, qu’il a ensuite
barré pour écrire à la suite
à son égard / poussant le photographe, ce dernier
vers étant enfin lui aussi barré, sans que à son égard le soit ;
toutefois, nous pensons que cela est le fruit d’un oubli,
car nous n’avons pas trouvé
où pourraient se placer ces deux mots après les
remaniements opérés par le poète
