1. ce poème est écrit à l’encre noire dans les quatre
derniers sixièmes de la soixante-treizième page écrite
et le premier tiers de la soixante-quatorzième d’un livre
de notes offert au poète lors du 27e Salon du livre de Paris,
en mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format
13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
toujours [abrégé en tjs] le 13 Août [2011]
à la suite du poème numéroté
216 dans la présente section de Poésie pour tous
et duquel il est séparé par un trait horizontal,
ce dernier étant précédé de la mention 13 Août 2011 ;
notons que ce jour-là nous étions dans le Haut Cantal, où
nous avions séjourné du 1er au 18 août
2. dans un premier temps, le poète avait écrit tour,
puis il a barré ce mot et a écrit juste au-dessus sphère,
mot qu’il a également barré pour écrire à sa droite
pommier, qu’il a enfin transformé en pomme
3. dans le manuscrit, ce vers et le suivant sont écrits
dans la marge de droite, sur cinq lignes, le premier si
étant placé à la fin de l’interligne qui sépare le
deuxième et le quatrième vers de notre transcription
4. dans le manuscrit, ce vers est écrit de biais en
montant dans la marge de gauche sur trois lignes,
le premier si étant placé juste au-dessus du début
du vers suivant
5. dans un premier temps, le poète avait écrit Tous
nous sommes invités, puis il a mis Tous entre parenthèses,
mais enfin il la barré le mot et les parenthèses et a
écrit tous
dans l’interligne supérieur, juste au-dessus de l’espace
entre sommes et invités
6. dans un premier temps, le poète avait écrit plus
accueillante pour nous rendre plus, puis il a barré pour
et a écrit dans l’interligne supérieur, en commençant
au-dessus de pour, et aussi à ;
il a également ajouté dans le même interligne nous-mêmes
[comme souvent, mêmes est abrégé en un “m” surmonté d’un trait],
en commençant juste au-dessus de l’espace entre rendre
et plus
7. dans un premier temps, le poète avait écrit humains,
puis il a barré ce mot et a écrit à la suite accueillants
8. dans le manuscrit, ce vers est écrit de biais en
montant dans la marge de gauche et son dernier mot fini
à la hauteur de l’interligne qui précède le vers par
l’alchimie combinatoire de nos [cf. la note suivante] ;
notons que dans le manuscrit il est écrit si et
seulement, sans le deuxième si ;
toutefois, comme les trois autres fois où cette expression
apparaît sous la forme si et seulement si,
que les trois premières de ces quatre occurrences ont été
ajoutées dans l’une des marges et que, pour celle-ci,
l’adverbe seulement n’est pas écrit de manière
complète, le nt final manquant, nous avons supposé que,
faute de place, le poète avait omis le second si ; nous
avons donc décidé de le rétablir, mais entre crochets
9. dans le manuscrit, ce vers n’est pas écrit, mais le
sixième vers de notre transcription, identique, est souligné
et du trait de soulignement part à gauche en descendant un
trait qui se termine par une flèche verticale
dont la pointe est tournée vers la droite et se place
juste devant par l’alchimie combinatoire de nos ;
il nous a semble que si le sixième vers de notre
transcription était déplacé ici,
le début du poème serait devenu sinon
incompréhensible, du moins bizarre ;
par ailleurs, l’absence de ce vers ici aurait aussi posé
un problème de sens après l’ajout, dans la marge,
de la troisième occurrence de si et seulement si [cf.
la note précédente] ;
nous avons donc considéré que l’intention du poète était
de répéter ici ce sixième vers de notre transcription ;
il ne s’agit cependant que d’une supposition…
10. dans un premier temps, le poète avait écrit cette
vie, puis il a barré ces deux mots et a continué de la façon dont nous
transcrivons ici le vers
11. dans le manuscrit, ce vers et le suivant sont écrits
de biais en montant dans la marge de gauche, à la hauteur des trois vers qui
précèdent ;
compte tenu de l’enchaînement des vers qui précèdent, il
nous a semblé que ces deux vers ne pouvaient être placés qu’ici ;
en outre, ils sont suivis de quelques mots rayés, toujours
écrits dans la même marge de gauche mais empiétant à deux reprises sur les
interlignes :
création absolue / naître à / croquer le caresser,
sans que nous sachions s’ils ont tous été écrits au départ
comme une suite aux deux vers ajoutés
ou si les mots création absolue étaient une
solution de rechange aux mots barrés cette vie [cf. la note
précédente] ;
de même, nous pourrions imaginer que les mots naître à
auraient pu être écrits en vue de commencer le vers la vraie vie
12. dans un premier temps, le poète avait écrit celle
de la joie de créer de l’amour, puis il a mis entre parenthèses,
mais sans les barrer, les mots celle de la, qui
manifestement renvoyaient à la vraie vie, et a écrit en dessous cette ;
il nous a semblé que cette modification résulte de l’ajout
des deux vers dont traite la note précédente
et que le poète avait oublié de barrer les trois mots mis
entre parenthèses
13. dans un premier temps, il semblerait que le poète
avait écrit du sens, puis qu’il aurait transformé du en le
14. dans un premier temps, il semblerait que le poète
avait écrit de la vie, puis qu’il aurait ajouté devant ces mots celui,
en réécrivant par-dessus le de qui précède la
vie, mais ensuite il a barré celui
15. les mots sans peur sont écrits de biais dans
l’interligne supérieur en commençant juste au-dessus de l’espace qui sépare
souriant et vers
16. dans un premier temps, le poète avait écrit cet
autre qui nous fait aimer, puis il a barré nous
17. dans le manuscrit, la totalité de ce vers et les cinq
premiers mots du vers suivant ont été réécrits par-dessus
à l’identique avec le même stylo qui a servi à l’écriture
du poème
18. dans le manuscrit, les mots pomme de sont
écrits sur deux lignes,
légèrement de biais dans l’interligne, juste au-dessus de
la dernière syllabe du mot babel ;
cela résulte manifestement du manque de place entre le
vers précédent et celui-ci, pomme de ne pouvant se placer qu’avant
babel
19. dans le manuscrit, se est écrit de biais en
montant dans l’espace qui sépare de et dépasser
