1. ce poème est écrit à l’encre noire, avec des ajouts et
des modifications au crayon noir, dans la totalité de la soixante-troisième page
écrite
d’un livre de notes offert au poète lors du 27e
Salon du livre de Paris, en mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde),
au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
16 mai 2011 ;
notons que ce jour-là nous étions en Bretagne, où nous
avons séjourné du 13 au 18,
logés dans un hôtel sis à la baie des Trépassés, entre la
pointe du Raz et la pointe du Van
on peut rapprocher ce poème de ceux numérotés
173 et
26 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous
et dont les originaux sont écrits respectivement dans la
totalité de la soixante-deuxième
et dans la totalité de la soixante-quatrième pages écrites
du livre de notes,
ainsi que de celui numéroté
208 dans la présente section de Poésie pour tous,
lequel occupe la totalité de la soixante-et-unième page
écrite du livre de notes
2. dans le manuscrit, on pourrait éventuellement lire
défense d’invasion
3. dans un premier temps, le poète avait écrit à du
Guesclin, puis, au crayon noir, il avait ajouté la entre à et
du,
mais il a ensuite, toujours au crayon noir, barré ce la
de plusieurs traits
4. dans un premier temps, ce vers était il n’y a que
quelques encablures, puis, au crayon noir,
le poète a mis entre parenthèses, mais sans les barrer, le
n’ et le que, ainsi que le mot quelques,
a écrit juste au-dessus de ce dernier peu et a
ajouté le d’ avant encablures
5. dans le manuscrit, juste au-dessus de la terminaison de
l’infinitif ventiler, on lit, en petits caractères, un,
écrit au stylo noir et barré avec le même stylo ; par la
suite, le poète a ajouté, au crayon noir, à la fin du vers, et voilà,
mais en plaçant ces deux mots entre deux barres inclinées,
ce qui nous a conduit à les transcrire ici en allant à la ligne
6. dans le manuscrit, non est écrit dans
l’interligne supérieur, légèrement à gauche du Et qui commence le vers et
précédé d’une barre inclinée ;
une seconde barré inclinée est placée entre Et et
le, ce qui nous a conduit à transcrire ici Et non le
7. dans le manuscrit, le mot certes a été ajouté,
au crayon noir, à la fin du vers précédent,
mais placé entre deux barres inclinées, ce qui nous a
conduit à le transcrire ici en allant à la ligne
8. dans le manuscrit, mais est, comme souvent,
abrégé en ms
9. dans un premier temps, ce vers et les trois suivants,
écrits au stylo noir, étaient :
au pire la houle / à condition qu’elle ait la / bonne
direction / la vôtre,
ensuite dans le premier de ces quatre vers, le poète a
barré au pire et a écrit juste au-dessus bien sablés, a ajouté
à devant la houle,
a écrit vous conduira après ce dernier mot, en
laissant un certain espace, mais a enfin barré ces deux derniers mots ;
quant au second de ces quatre vers, à part le la
final, le poète l’a entièrement barré et a écrit dans la marge de gauche,
sur quatre lignes pas sûr qu’elle vous conduise et,
au moyen d’un trait horizontal se terminant par une petite flèche montante,
il a indiqué que ces mots devaient être placés après
houle ; il a aussi ajouté, toujours au stylo noir, dans, qui devait
se placer à la fin du vers,
mais, dans un deuxième temps, au crayon noir, il a mis
cette préposition entre parenthèses, mais sans la barrer, et à écrit à côté à ;
en ce qui concerne le troisième de ces quatre vers, le
poète a indiqué, au moyen d’une coche dont la pointe se place entre bonne
et direction,
que le mot vôtre du vers suivant, ainsi qu’un de
ajouté de biais en montant, devaient y être placés ;
enfin à la suite de ce qui était le dernier des quatre
vers initiaux, le poète a écrit le vers malins comme gros vents, qu’il a
entouré,
indiquant au moyen d’une flèche partant à gauche et
remontant dans la marge de gauche, que ce nouveau vers devait être placé là où
nous l’avons transcrit
10. dans le manuscrit, les mots mauvaise digestion
sont écrits au crayon noir en dessus de bonne indigestion,
ces deux derniers mots étant mis entre parenthèses,
tracées aussi au crayon noir, mais sans avoir été barrés
11. il semblerait que, dans un premier temps, le poète
avait écrit mais [abrégé en ms] quelle bigoudinage,
puis, toujours au stylo noir, il a barré ms quelle,
a écrit au début du vers Et voilà et, dans la ligne en dessous,
les mots Encore une crise de, délimités par une
coche dont la pointe se place juste avant bigoudinage ;
ensuite, encore au stylo noir, le poète a barré le mot
voilà ;
enfin, dans une deuxième temps, il a écrit au crayon noir
ben au-dessus du mot voilà, barré, et a ajouté dans l’interligne
supérieur,
toujours au crayon noir, où ça mène et a mis le mot
Encore entre parenthèses, mais sans le barrer ;
il semblerait que dans un troisième temps (cf. la
note suivante), le poète avait réécrit le mot ben par-dessus, à
l’identique, mais de nouveau au stylo noir
12. dans le manuscrit, il semblerait que ce vers et le
suivant ont été écrits dans un deuxième temps, au crayon noir,
puis, dans un troisième temps réécrits par-dessus, de
nouveau au stylo noir, sans que nous puissions déterminer si le premier jet
de ces deux vers présentait des variations par rapport à
ce que nous lisons à l’encre noire, car l’écriture au crayon est très pâle
