1. à part les modifications à l’encre noire indiquées dans
les notes ci-dessous,
ce poème est écrit à l’encre bleue dans le dernier quart
de la quarante-sixième page
écrite ainsi que dans la totalité de la quarante-septième
et de la quarante-huitième d’un livre de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
le 27 mars 2011
notons, par ailleurs que la moitié supérieure de la
quarante-sixième page du livre de notes contient la fin du brouillon du poème
numéroté 152
dans la section Les autres poèmes d'Éric
Meyleuc de Poésie pour tous, dont le début occupe la totalité
de la quarante-cinquième page écrite du livre, précédé de
la date 20 mars [2011]
en outre, il est suivi dans le livre de notes du brouillon
du poème numéroté 58 dans la section
Les autres poèmes d'Éric Meyleuc
de Poésie pour tous, lequel occupe la totalité de
la quarante-neuvième page du livre et est précédé de la date le 28 mars 2011,
soulignée
2. il semblerait que, dans un premier temps, le poète
avait écrit qui ne sens pas, puis que, à l’encre noire, il a transformé
sens en sait
3. il semblerait que, dans un premier mouvement, le poète
avait écrit de sortie dans,
mais que, immédiatement, encore à l’encre bleue, il a
transformé dans en sur
4. dans un premier temps, le poète avait écrit l’amour
sur tout ce que peut se porter, puis il a barré l’amour sur et
que,
pour écrire sur quoi, encore à l’encre bleue, juste
au-dessus du pronom relatif
5. les mots cas particulier ont été ajoutés à
l’encre noire
6. dans le manuscrit, même est, comme souvent,
abrégé en un “m”, surmonté d’un accent circonflexe
7. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégé en un “c”, surmonté d’un trait
8. dans le manuscrit, ce vers est écrit dans l’interligne
au stylo noir ; il convient de noter que, dans un premier temps,
le poète avait pensé l’intercaler après le vers d’un
monde conventionnel, car il avait commencé à écrire à cet endroit,
aussi à l’encre noire, ce nouveau vers : pas dans la
nor, mais il a barré ces mots pour écrire le vers complet là où nous le
transcrivons
9. les mots de mondes constamment enclos ont été
ajoutés au stylo noir à la suite du mot sectaire,
écrit initialement à l’encre bleue et isolé dans une
ligne ; notons que constamment enclos est une lecture très conjecturale ;
à la place de constamment peut-être
serait-il possible de lire ouvertement et au lieu d’enclos nous aurions pu
lire clos,
des lectures qui resteraient malgré tout conjecturales
tant ces deux mots sont difficiles à lire
10. ce vers et les sept suivants ont été ajoutés au stylo
noir dans la marge de gauche, le premier vers étant écrit à la hauteur de
l’interligne qui suit le vers précédent ;
toutefois, dans un premier temps, cet ajout commençait par
le vers ces rejets, placé à la hauteur du vers qui passé un certain
âge,
mais que le poète a barré pour écrire juste au-dessus
ces renégats, ce dernier mot résultant d’une lecture en partie conjecturale
11. il semblerait que, dans un premier temps, le poète
avait écrit de la / réussite,
puis il a transformé de la en des jeux et a
repris de la de biais en montant avant le début du vers
et a ajouté l’adjectif sociale dans l’interligne
inférieur, légèrement décalé à droite
12. les mots ne sont ont été écrits au stylo noir
par-dessus un ou deux mots devenus ainsi illisibles
13. dans un premier temps, le poète avait écrit, au stylo
bleu, ont un aspect obscène,
puis, au stylo noir, il a barré les mots ont un aspect
et a écrit dans l’interligne supérieur ça en devient
14. dans le manuscrit, plus est, comme souvent,
abrégé en +
15. dans le premier jet du poème, les mots en cause
étaient soudés ; ensuite, au stylo noir,
le poète a mis une barre verticale entre les deux mots et,
toujours en noir, a réécrit cause par-dessus
16. dans un premier temps, le poète avait écrit de la
société / décadente, ce dernier mot étant placé juste en dessous du mot
société du vers précédent,
puis, à l’encre noire, il a ajouté c’est devant
décadente, sans rien barrer car le “e” final de l’adjectif était, comme
souvent, à peine formé
17. dans un premier temps, ce vers était suivi du vers
décadent, écrit au stylo bleu ; le poète l’avait barré, encore à l’encre
bleue
18. dans un premier temps, le poète avait écrit [un mot
illisible] tout ce qui empêche, puis, encore au stylo bleu,
il a barré le premier mot, de telle façon qu’il est devenu
illisible, et à écrit dans la marge de gauche détruisons ;
dans un deuxième temps, au stylo noir, il a barré
empêche et a écrit juste au-dessus nuit
19. dans le manuscrit, à est ajouté au stylo noir à
la suite de la dernière modification indiquée dans la note précédente
20. dans le manuscrit, et est ajouté au stylo noir
