un pin lambert1
sans pignon
port du collet
sel baïa2
(sel de la baie)
la baie
le sel n’y est3
envasée
plus
ça manque de2
la4
sincérité2 :
de la méchanceté5
le sel de la2
baie
de quel (côté)6
vient7/2
est2
la méchanceté
d’où8
vient
cette altérité
de l’être
ce manque de sincérité
cette méchanceté
de l’orgueil certainement2
l’orgueil blessé2
/ gouvernail
de l’esprit9
qui10
n’a pas su
dépasser le cap
de l’enfance
titillée
insensément
sincérité ne peut pas
être méchante
et il n’y a pas
de sincérité
dans11
l’orgueil
qui a besoin de sa cour
de délateurs12
drôlateurs13
laudateurs
conseiller14
intéressé
par
son
propre
orgueil
un petit cercle se forme
de petits orgueils qui
s’autocongratulent
et ne donnent pas d’espace2
à la nouveauté incongrue2
à cet entrisme15
florilège2
digne de l’entre-soi16
Difficulté de se sentir2
exister2
exempte de don de soi
pour sceller l’amitié et non2
l’adulation.2
nota bene
1. ce poème est écrit à l’encre bleue
sur le verso d’une feuille et le recto de la suivante,
les deux issues d’un carnet de notes
à spirale au format 11,4 cm x 18 cm,
aux pages de couleur blanche
contenant des poèmes, des réflexions diverses, des notes prises à partir de
lectures,
le tout écrit entre le début de 2010
et le début de 2017 ;
aucune date d'écriture n’est
indiquée, mais le recto de la première feuille contient l’embryon du poème
numéroté 129
dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de
Poésie pour tous, lequel le poète a daté du 23 août 2015
et dont le dernier vers est écrit
tout en haut du verso où commence le poème transcrit ici, qui est précédé d’un
trait horizontal ;
cela indique donc que cette date est
le terminus post quem de l'écriture du poème ;
en outre, une série d’éléments
concrets qui apparaissent dans le texte nous conduit à situer l’écriture du
poème
au cours de la période du 25 au 28
septembre 2015, lors de notre séjour aux Moutiers-en- Retz,
en vue de notre participation au
7e festival Automne
de la poésie, qui se tenait à la chapelle de Prigny le 26 septembre ;
quelques traits et dessins aux formes
irrégulières accompagnent ça et là le texte ; quand cela nous a semblé
pertinent, nous l’avons indiqué
2. dans le manuscrit, ces mots, comme
tous les mots, groupes de mots ou vers qui, par la suite, sont suivis de ce même
numéro d’appel de note,
sont réécrits par-dessus à
l’identique
3. pour ce vers et le suivant, nous
avons tâché de reproduire la manière dont se présente le manuscrit,
avec, à gauche, les mots qui figurent
à gauche d’une sorte de triangle aux lignes plutôt courbes
pointant vers le bas et empli
d’hachures horizontales,
à droite ceux qui figurent entre ce même
triangle et un autre semblable
4. dans le manuscrit, l’article la
est écrit dans l'interligne supérieur juste au-dessus de l'espace entre
les mots
de et sincérité, sans que de ait été barré
5. les mots de la méchanceté
sont écrits de manière compressée à gauche du vers,
le “a” de l’article la étant
même recouvert par le “m” de méchanceté ;
ces mots ont probablement été ajoutés
à un moment ou à un autre de l’écriture du texte
6. dans le manuscrit, le mot
côté, avec les accents clairement indiqués, est mis entre parenthèses ;
par ailleurs, dans un premier
mouvement, le poète avait écrit quelle,
ce qui laisse penser que, au départ,
il avait écrit de quelle côte, mais après avoir changé d’avis
il aurait ajouté l’accent aigu en
oubliant de transformer quelle en quel ; nous corrigeons
7. dans le manuscrit, le mot vient
est écrit dans l'interligne supérieur, délimité par une coche dont la pointe se
situe entre les mots
côté, mis entre parenthèses (cf.
la note précédente), et est, sans que ce dernier ait été barré
8. sans doute les mots d’où /
vient / cette altérité / de l’être ont-ils été écrits dans un deuxième temps,
car ils figurent dans la marge de
gauche, de façon légèrement compressée,
la dernière ligne étant à la même
hauteur que la suite : ce manque… ;
par ailleurs, des traits horizontaux
légèrement ondoyants apparaissent avant et après cette strophe,
le deuxième traversant deux sortes
d’ellipses concentriques
la plus petite contenant une
demi-ellipse qui, les traits étant renforcés, dessine comme une flèche
9. dans le manuscrit, figure cette
barre incliné entre les mots blessé et gouvernail,
ce dernier, ainsi que de l’esprit
étant écrits sur deux lignes légèrement de biais en montant
10. ce vers et les quatre suivants
semblent avoir été écrits dans un deuxième temps ;
ils figurent de biais, dans la marge
de gauche, séparés des vers qui suivent
par une ligne courbe irrégulière qui
paraît indiquer qu’ils se placent avant insensément
11. dans le manuscrit, la préposition
dans est, comme souvent, abrégée en ds
12. dans le manuscrit, une flèche
part à droite de délateurs
et sa pointe va jusqu’à la fin du mot
laudateurs,
ce qui pourrait indiquer une
intention d’intervertir les deux mots
13. le mot drôlateurs est très
clairement écrit, ce qui semble indiquer
la volonté du poète de créer ce
néologisme à partir de l’adjectif “drolatique”,
de manière à rimer avec les deux
autres
14. ce vers et les cinq suivants
semblent avoir été écrits dans un deuxième temps ;
ils figurent de biais, dans la marge
de droite, séparés du vers qui suit par une ligne courbe irrégulière
qui paraît indiquer qu’ils se placent
avant lui ; l’accord au singulier indique que ces vers se réfèrent à sa cour
15. dans un premier temps, le poète
avait écrit ce florilège, puis il a transformé le démonstratif ce
en cet
et ajouté dans interligne inférieur
le mot entrisme, délimité par une coche dont la pointe se place entre cet
et florilège
16. les mots digne de l’entre-soi
semblent avoir été écrits dans un deuxième temps
et ils sont encadrés par les
extrémités d’une sorte d’entonnoir pointant vers le bas, rempli de traits
horizontaux ondulés
éric meyleuc
inédit
© ayants-droit d'Éric Meyleuc
