1. ce poème est écrit à l’encre noire dans la moitié
inférieure de la cent-trente-quatrième page écrite
et dans la moitié supérieure de la cent-trente-cinquième
d’un livre de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit
entre la fin de 2010 et le 20 octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici n’est pas daté ;
néanmoins, d’une part, il est postérieur à une brève note portant sur un
court-métrage
diffusé sur la chaîne Arte le 23 novembre 2013, laquelle
figure dans le dernier tiers de la cent-trente-troisième page
du livre de notes, et, d’autre part, il est antérieur à
une longue note de réflexion au sujet du film
Juste cause d’Arne Glimcher, diffusé sur la
chaîne RTL9 le 9 janvier 2014,
laquelle va de la cent-cinquante-et-unième page au tout
début de la cent-cinquante-quatrième du même livre ;
aucun des textes figurant entre ces deux notes n’est
daté ; nous pouvons donc, dans un premier temps,
situer l’écriture du poème transcrit ci-dessus entre les
deux dates indiquées ;
mais, par ailleurs, dans le premier cinquième de la
cent-quarante-cinquième page du livre de notes,
figure l’embryon du poème numéroté
131 dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de
Poésie pour tous, lequel est daté par le poète de
novembre 2013 ; cela permet de fixer au 30 novembre 2013
le terminus ante quem de l’écriture du poème
transcrit ici ;
dans la marge de gauche, à la hauteur du huitième et du
neuvième vers de notre transcription, est dessiné une sorte de “W” allongé ;
un trait droit horizontal sépare le poème transcrit ici du
distique numéroté
276 dans la présente section de Poésie pour tous,
lequel occupe le deuxième quart de la
cent-trente-quatrième page du livre de notes, et un autre trait de même nature
le sépare d’une longue note personnelle, politique et
sociale qui occupe la moitié inférieure de la cent-trente-cinquième page,
ainsi que les deux pages suivantes et le premier tiers de
la centre-trente-huitième ;
par ailleurs, notons que, dans le manuscrit, ce vers et
les deux suivant sont réécrits par-dessus à l’identique
en outre, il convient de souligner que la transcription
des trois premiers vers de ce poème est en partie problématique ;
en effet, dans le manuscrit, le troisième vers de notre
transcription paraît avoir été ajouté dans l’interligne qui sépare les deux
premiers,
d’abord sous la forme en même temps, le et
initial semblant avoir été ajouté ensuite, mais une flèche courbe partant de ce
et
pointe vers l’interligne qui précède le vers ressasser
des choses qui me ;
si tout cela semble clair, un détail vient compliquer la
lecture :
à la fin du second vers de notre transcription, figurent
deux traits qui peuvent n’être qu’un “gribouillis”,
mais que l’on peut aussi comprendre comme formant une
flèche courbe tournée vers la gauche, dont la pointe se place juste à la fin du
mot rancune,
le “fût” courbe de la “flèche” montant et s’arrêtant un
peu avant l’espace qui sépare les deux derniers mots du premier vers,
ce qui signifierait que ces deux mots devraient venir
après le mot rancune ;
si cette hypothèse était correcte, on pourrait alors lire
ces trois vers d’au moins deux autres façons :
j’essaie de me rappeler / comme ruminer sa rancune des
mots / et en même temps
ou alors j’essaie de me rappeler sa rancune des mots /
comme ruminer / et en même temps ;
à ce sujet, voir également la note 3 ci-dessous
2. dans le manuscrit, comme est, comme souvent,
abrégé en un “c” surmonté d’un accent circonflexe
3. dans le manuscrit, sa est écrit de façon très
nette, alors que l’on aurait pu s’attendre au possessif de la première personne,
“ma” ;
le pronom de la troisième personne semble donc renvoyer à
une formulation générale, voire à un interlocuteur
ou à une interlocutrice que le poète n’a pas voulu
identifier
4. dans le manuscrit, même est, comme souvent,
abrégé en un “m” surmonté d’une barre
5. dans le manuscrit, ce vers est écrit légèrement de
biais en montant, dans la marge de gauche,
en commençant à la hauteur de l’interligne qui sépare les
quatrième et cinquième vers de notre transcription
et en finissant à la hauteur du sixième vers ; aucun trait
n’indique où ce vers doit être placé ;
nous avons donc choisi de le placer ici, mais nous aurions
pu également le placer entre le troisième
et le quatrième vers de notre transcription, sans
préjudice du sens général
6. dans le manuscrit, dans ses deux nouvelles occurrences,
comme est, comme souvent, abrégé en un “c” surmonté d’un accent
circonflexe
7. dans le manuscrit, ce vers et le suivant sont réécrits
par-dessus à l’identique
8. dans le manuscrit, toujours est, comme souvent,
abrégé en tjs
9. dans le manuscrit, ce vers est écrit de biais en
montant, en fin de page, sur trois lignes,
manifestement faute de place en raison du décalage vers la
droite du premier mot
10. dans le manuscrit, le vers dans le creux, écrit
tout en haut de la cent-trente-cinquième page, semble avoir été ajouté,
le poète ayant peut-être l’idée de substituer ces mots à
dans le désert, à la suite de l’ajout indiqué dans la note 13
ci-dessous ;
ces mots n’ayant été ni barrés ni mis entre parenthèses,
nous avons choisi de conserver ici les deux formulations
11. dans un premier temps, il semblerait que le poète
avait écrit des lagons roses, mais ensuite il a écrit un
par-dessus des
sans barrer les “s” marquant le pluriel, comme souvent à
peine ébauchés, des deux derniers mots du vers
12. dans le manuscrit, dans est, comme souvent,
abrégé en ds
13. dans le manuscrit, ce vers est écrit légèrement de
biais en montant dans la marge de gauche, sur trois lignes, en commençant
à la hauteur de l’interligne qui sépare le vers précédent
du vers suivant, sans qu’aucun trait n’indique où ce vers doit être placé ;
compte tenu du sens, il nous a semblé qu’il devait être
placé ici
14. dans le manuscrit, le mot rigoles est réécrit
par-dessus à l’identique
15. dans le manuscrit, cheminés est écrit dans
l’interligne inférieur juste en dessous de asséchées mis entre
parenthèses ;
ce dernier mot n’ayant pas été barré, nous avons choisi de
le conserver ici, le poète ayant l’habitude de ce genre de formulations,
y compris dans des poèmes publiés de sont vivant
16. dans le manuscrit, les mots de mon imagination
sont réécrits par-dessus à l’identique ;
en outre, il semblerait que les mots et lui donnent
ont été ajoutés ultérieurement
17. dans le manuscrit, ce vers et les cinq suivants, ainsi
que le mot parcours du vers qui les suit sont réécrits par-dessus à
l’identique
18. dans le manuscrit, parcours est placé juste en
dessus de chemin à la hauteur de l’interligne qui sépare le mot
parcourir, à la fin du vers précédent,
du mot peupler qui constitue à lui seul le vers
suivant, le poète ayant peut-être l’idée de choisir ensuite l’un des deux mots ;
le mot chemin n’ayant été ni barré ni mis entre
parenthèses, nous avons décidé de conserver ici les deux formulations
19. dans le manuscrit, le poète avait d’abord commencé ce
vers par un ou des mots (qui pourraient être se perdre) qu’il a
ensuite mis entre parenthèses pour enfin les barrer de divers traits très denses qui les
ont rendu illisibles,
puis il a commencé à écrire juste à côté de mots barrés,
légèrement décalé vers le haut, un mot qui commençait par ra,
syllabe qu’il a également mise entre parenthèses puis barrée
d’un trait pour écrire enfin, juste en dessous, raconté,
mot réécrit par-dessus à l’identique, suivi d’un trait courbe
vertical prolongé par une flèche
indiquant que cet infinitif verbal devait être aligné sur
les précédents
20. dans le manuscrit, le “s” final d’accomplis
n’est pas explicite, mais compte tenu du pluriel évident qui figure dans l’ajout
indiqué
dans la note suivante, il nous a paru que le mot
parcours était employé ici au pluriel et que, par conséquent, la suite était
accomplis
21. dans le manuscrit, arrivés à leur terme semble
avoir été ajouté juste en dessous du mot accomplis ;
ce dernier mot n’ayant pas été barré ni mis entre
parenthèses, nous avons considéré que les deux formulations devaient être
conservées
22. dans un premier temps, le poète avait écrit à venir
/ en cours,
puis au moyen d’une flèche courbe il a indiqué que le
premier de ces deux vers
devait être placé à la suite du second et terminer ainsi
le poème
