1. ce poème est écrit à l’encre noire dans la moitié
inférieure de la quatre-vingt-douzième page écrite,
la totalité de la quatre-vingt-treizième et les trois
premiers quarts de la quatre-vingt-quatorzième
d’un livre de notes offert au poète lors du 27e
Salon du livre de Paris, en mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde),
au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
12 Février 2012, réécrite par-dessus à l’identique ;
la moitié supérieure de la quatre-vingt-douzième page est
occupée par le début du poème numéroté
230
dans la présente section de Poésie pour tous,
lequel est précédé de la date 2012 / 21 janvier ;
entre les deux poèmes figure un double trait irrégulier, et
un dessin non fermé à gauche — qui pourrait rappeler la proue d’un bateau —
passe au-dessus du dernier vers du premier poème et en
dessous de la date qui précède le second ;
dans la marge de gauche de la quatre-vingt-quatorzième
page, à côté des deux derniers vers du poème,
figure un petit dessin aux traits courbes qui pourrait
représenter un poisson stylisé ; le dernier quart de cette page est resté
vierge ;
par ailleurs, épuisant est une lecture en partie
conjecturale
2. dans un premier temps, le poète avait écrit sur la
populace / qui se laisse écraser / enracinée dans sa peur,
puis, au moyen d’une flèche courbe qui part du début du
troisième de ces vers et dont la pointe se trouve à la fin du premier,
il a indiqué que les mots enracinée dans sa peur devaient être
déplacés juste après populace
3. dans le manuscrit, les mots (n’a plus) ont été
ajoutés tout en haut de la quatre-vingt-treizième page,
près du bord supérieur, juste au-dessus de la fin du
vers ;
dans le vers suivant, (qu’) a été ajouté avant
à ;
il se peut que le poète eût ultérieurement choisi l’une
des deux fromes, mais il est également possible que,
comme dans d’autres poèmes, il eût voulu créer ainsi deux
lectures :
soit la tête juste bonne / à regarder le défilé
permanent,
soit la tête juste bonne n’a plus / qu’à regarder le
défilé permanent
4. bien jeunes est une lecture conjecturale
5. dans un premier temps, le poète avait écrit mangeurs
de tête bêtises en fondue de cerveaux,
puis il a barré le mot tête et a écrit dans
l’interligne supérieur têtes bêtes, en commençant juste au-dessus de la
fin du mot bêtises ;
par ailleurs, notons que en est une lecture en
partie conjectural, car peut-être pourrait-on lire ou
6. ce passage du poème est fort complexe à déchiffrer en
raison de multiples modifications, ajouts, mots barrés écrits un peu dans tous
les sens ;
dans le manuscrit, ces modifications étaient précédées d’un vers qui,
dans un premier temps, semble avoir été qu’ils épluchent dans nos cerveaux
malades ;
ensuite, le poète a transformé qu’ils en qui,
a barré épluchent dans pour écrire malaxage dans l’interligne
supérieur,
en commençant juste au-dessus de l’espace qui suivait la
forme verbale, et de dans l’interligne inférieur, juste en dessous de
l’espace entre dans et nos ;
après, il a barré l’adjectif malades et a écrit
dans l’interligne inférieur qui fondent [lecture conjecturale], en
commençant
juste en dessous du mot fondent, mot qu’il a alors
transformé en fondue [lecture conjecturale] ;
de la sorte, nous aurions eu le vers qui malaxage de
nos cerveaux en fondue ;
bien entendu, l’ordre de ces modifications est
conjectural ;
quoi qu’il en soit, finalement, le poète a barré tous ces
mots, sauf le qui initial,
à notre avis en raison d’un oubli, car il ne semble pas
s’intégrer à la suite du poème ;
quant aux trois vers que nous transcrivons, le premier ne
semble pas avoir subi de modification, à part la mise entre parenthèses du mot
évidés ;
le deuxième de ces trois vers était, dans un premier temps
à chaque passage du décorum ;
ensuite, le poète a barré les mots à chaque passage
le vers se réduisant alors à du décorum, mais ultérieurement
il a ajouté en dessous de ce dernier mot l’adjectif,
inventé, carnivoresque, nettement écrit au singulier,
placé tout en fin de ligne et se terminant au bord droit
de la page, mais à la hauteur de l’interligne inférieur du vers suivant ;
toutefois un trait oblique sépare ce vers du mot
carnivoresque, ce qui nous a conduit à penser que cet adjectif qualifie
décorum ;
enfin, dans le dernier de ces trois vers, les mots du
manuscrit, tels
que nous le transcrivons ici, sont lus du bas vers le haut,
car les modifications apportées par le poète semblent avoir
été faites en remontant dans la page
en raison du “manque de place” créé par le trait oblique
mentionné ci-dessus ;
ainsi, le poète avait d’abord écrit un mot ou des mots
qu’il barrés de telle sorte qu’ils sont devenus illisibles, suivis de fastes,
puis il a écrit dans la ligne suivante, en dessous des
mots barrées sous les, ce qui donnait alors au vers la forme sous les
fastes ;
toutefois le poète a aussi barré sous les pour
écrire en dessous encore sous les feux des, mais ensuite il a barré
sous les
et a écrit en dessous de ces mots aux ce qui nous
donne alors la forme aux feux des fastes ;
néanmoins, le poète a encore barré aux, écrit en
dessous cuit au et a barré le x final de feux
pour arriver à la forme cuit au feu des fastes ;
finalement, il a barré cuit et écrit en dessous
mijoté, donnant ainsi au vers la forme que nous transcrivons ici
7. dans le manuscrit, le mot têtes a été ajouté
dans l’interligne supérieur au-dessus de l’espace qui sépare aux de
chercheuses
8. dans un premier temps, le poète avait écrit des
ailes, puis il a transformé des en d’une,
barré le mot ailes et écrit en dessous nue,
que l’on pourrait peut-être lire mue
9. dans le manuscrit, à partir d’ici et jusqu’au vers
du mal, à la toute fin
de la quatre-vingt-treizième page, le texte est écrit de
biais en montant
10. dans un premier temps, ce vers et le suivant étaient
au passage le filet se resserrera / passera,
puis, dans le premier de ces deux vers, le poète a
transformé le en de, a barré les mots se resserrera et a
ajouté qui en fin de vers ;
dans le deuxième, il a ajouté fait en début de vers
et a barré le “a” final de passera, mais ensuite il a aussi barré
passer
pour ajouter encore le soleil rougeoyer / des
couperets, puis il a ajouté dans l’interligne du zénith,
en dessous du mot soleil et au-dessus des mots
des couperets ;
notons que l’on pourrait lire dans ce vers envoie à
la place d’encore,
mais alors il faudrait supposer que le poète aurait oublié
de barrer le mot fait en début de vers
11. dans un premier temps le poète a écrit regardez
bien le passage / du soleil / jamais sorti qu’au zénith
[cette lecture de la première mouture de ce troisième vers
est conjecturale, les mots barrées étant fort difficiles à déchiffrer],
puis dans le premier de ces trois vers il barré le
passage et a écrit à la suite le panorama ;
dans le second de ces trois vers, à la suite des mots
du soleil il a écrit à chaque, puis a barré ces deux mots et à la
suite, a écrit décapité ;
dans le dernier de ces trois vers le poète a d’abord barré
ce que nous lisons qu’au et a écrit juste au-dessus du,
puis il a barré ce dernier mot ainsi que ce que nous
lisons jamais sorti, ne laissant ainsi que le mot zénith, et il a
ajouté à son,
juste en dessous du mot décapité à la fin du vers
précédent, aboutissant ainsi aux deux vers que nous transcrivons ici, de manière
fort conjecturale bien entendu
12. ici, le poète avait d’abord écrit il retombe
renvoyé au néant dans un / carnage de sang / un couperet sanguinaire / sous un,
puis dans le premier de ces quatre vers il a barré
renvoyé au et a écrit dans l’interligne inférieur de son sombre,
mais ensuite il a barré l’adjectif sombre, ainsi
que les mots dans un en fin de vers, donnant ainsi à celui-ci la forme
que nous transcrivons ici ;
les trois autres vers ont été entièrement barrés
13. dans le manuscrit, ce que nous lisons en
pourrait être lu comme un “s’”, mais alors l’absence de en serait
étrange ;
nous pourrions aussi considérer que le poète aurait oublié
ce en, le vers pouvant alors être tout en s’augmentant
14. la lecture de ce vers est quelque peu conjecturale
15. la lecture de ce vers est quelque peu conjecturale
16. dans le manuscrit, humains est, comme souvent,
abrégé en h ; nous pourrions également penser que h abrégerait
hommes,
mais compte tenu du vers qui vient peu après, cette
graine d’humain, nous avons fait le choix explicité par notre transcription
17. ce vers est écrit dans la marge de gauche, sur trois
lignes, la première étant placée à la hauteur de l’interligne qui suit le vers
précédant dans notre transcription
18. dans le manuscrit, première est, comme souvent,
abrégé en 1ère
19. dans un premier temps, le poète avait écrit
l’instinct protecteur du 1er h non /plus, puis il a transformé
du en de la, a ajouté un “e” à l’abréviation 1er,
a barré h non, ainsi que le plus qui
commençait le vers suivant et a écrit à sa suite naissance non plus
