1. ce poème est écrit à l’encre noire dans la moitié
inférieure de la quatre-vingt-septième page écrite,
la totalité de la quatre-vingt-huitième et la moitié
supérieure la quatre-vingt-neuvième d’un livre de notes
offert au poète lors du 27e Salon du livre
de Paris, en mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm
x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
23 / 12 / 11 ;
la moitié supérieure de la quatre-vingt-septième page est
occupée par le poème numéroté
226 dans la présente section de Poésie pour tous
et la moitié inférieure de la quatre-vingt-neuvième par la
date le 26 / 12 / 11, entourée de traits courbes
dont la partie inférieure rappelle une grande aile
d’oiseau, mais qui n’est pas suivie d’un texte,
et par le poème numéroté
228 dans la présente section de Poésie pour tous,
qui, lui, est précédé de la date le 27 / 12 / 11 ;
dans la quatre-vingt-huitième page, avant le vers
Hésitation, ont lit suite 23 / 12 / 11,
sans qui nous puissions déterminer le jour où cette suite
a été écrite,
même si nous pensons pouvoir affirmer qu’elle est
antérieure au 26 décembre,
en raison des dates figurant dans la quatre-vingt-neuvième
page et que nous avons mentionnées ci-dessus ;
dans la même quatre-vingt-huitième page, presque toute la
suite du poème est bordée à gauche
de traits verticaux irréguliers qui s’imbriquent parfois ;
dans la quatre-vingt-neuvième page, les huit derniers vers
du poème sont bordés à gauche
d’un trait incliné légèrement courbe et d’un trait
vertical à l’extrémité inférieure bifide surmonté d’un sorte de petit béret ;
enfin, une sorte de long “y” couché part à droite sous le
mots en pleurs de vie pour bifurquer verticalement en bord de page
2. héros est une lecture en partie conjecturale,
fondée sur la manière dont ce mot est écrit dans d’autres poèmes
3. dans le manuscrit, par est écrit par-dessus un
autre mot qui pourrait être peur ou quand ou encore que ou
qui
4. dans le manuscrit, exceptionnellement est écrit
dans l’interligne supérieur en commençant juste au-dessus de l’espace qui sépare
être de supérieur
5. dans le manuscrit, le est écrit par-dessus un
autre mot qui pourrait être un ou ce
6. il semblerait que, dans un premier temps, le poète
avait écrit figé dans un visage sans couleur,
puis qu’il avait ajouté les mots l’imagination dans
l’interligne supérieur, au-dessus et légèrement à gauche du premier mot,
mais qu’ensuite il a barré ces deux mots pour écrire le
fantasme dans la marge, juste avant le mot figé
7. dans le manuscrit, à part les ajouts que nous signalons
dans la présente note et dans la suivante,
tous les autres mots de ce vers et des cinq suivants sont
réécrits par-dessus à l’identique ;
par ailleurs, il est permis de supposer que les
parenthèses qui encadrent reflète, ainsi que les mots renvoie rien,
écrits tout en haut de la quatre-vingt-huitième page,
au-dessus de reflète que, sans que ce premier verbe ait été barré,
ont été ajoutés dans un deuxième temps, ce que semble
confirmer le fait qu’ils ne sont pas réécrits par-dessus
8. dans le manuscrit, les mots se jetteraient, qui
ne sont pas réécrits par-dessus, semblent avoir été ajoutés,
probablement à la suite des modifications signalées dans
la note suivante
9. dans un premier temps, le poète avait écrit tous les
[un mot barré de façon à le rendre illisible] autres masques de loup,
puis il a barré de plusieurs traits fort denses formant un
rectangle le mot devenu illisible, a barré d'un trait le mot autres,
et a écrit, en dessous de ces mots barrés, porteurs de ;
ensuite, il a mis de masques entre parenthèses,
mais a fini par barrer les parenthèses ;
dans le manuscrit, tous les mots du vers sont réécrits
par-dessus à l’identique,
comme nous l’avons déjà signalé dans la notre 7 ci-dessus
10. dans le manuscrit, ce vers et les six suivants, avec
les crochets, les parenthèses et le soulignement,
semblent avoir été ajoutés dans un deuxième temps, car ils
sont écrits dans un espace libre
de la partie centrale de la page pour les deux premiers et
dans la partie droite pour les cinq autres,
le deux parties de l’ajout commençant à la hauteur de la
mention suite 23 / 12 / 2011, qui,
comme nous avons signalé dans la note 1 ci-dessus, précède
le vers Hésitation
11. dans le manuscrit, ce vers et les cinq suivants sont
réécrits par-dessus à l’identique
12. dans un premier temps, le poète avait écrit
fissure, puis il a barré ce verbe et a écrit juste en dessous mutile
13. dans un premier temps, le poète avait écrit
bourgeonner excroissances, puis il a barré le verbe et a écrit en dessous
bulbonner
— un verbe manifestement inventé par l’auteur à partir de
“bulbe” —
en réécrivant les deux mots par-dessus à l’identique ;
il semblerait que le d’ a été ajouté
ultérieurement, car ce mot n’est par réécrit par-dessus
14. dans le manuscrit, ce vers et les deux suivants sont
réécrits par-dessus à l’identique
15. dans un premier temps, le poète avait écrit mesure
de l’orgueil et de la gloire, tous ces mots, dans le manuscrit,
étant réécrits par-dessus à l’identique ; par la suite, le
poète a ajouté, sans les réécrire par-dessus,
qui se, en début de vers, et a écrit, dans
l’interligne inférieur, les mots à l’aune / à l’échelle,
délimités par une coche dont la pointe se place entre les
mots mesure et de l’orgueil ;
enfin, il a ajouté (à la), au-dessus des mots
qui se, ajoutés au début du vers,
comme une possible solution de rechange : à la mesure
à la place de qui se mesure
16. à partir d’ici, l’ordre des vers ainsi que la place de
certains mots sont en partie conjecturaux,
car plusieurs traits, ronds et flèches rendent le choix
des emplacements quelque peu problématique
17. dans le manuscrit, ce vers est réécrit par-dessus à
l’identique
18. dans le manuscrit, nous est écrit dans la marge
de gauche, relativement éloigné du verbe qui suit ;
nous n’avons pas vu une autre place possible pour ce mot
19. dans le manuscrit, ce mot est réécrit par-dessus à
l’identique
20. dans le manuscrit, à part en pleurs de
tous les autres mots de ce vers sont réécrits par-dessus à l’identique ;
par ailleurs, pleurs est une lecture en partie
conjecturale
21. dans le manuscrit, fait est écrit dans la marge
de gauche un peu plus haut que le vers commençant par qui ;
nous n’avons pas vu une autre place possible pour ce mot ;
par ailleurs, le mot est réécrit par-dessus à l’identique
22. dans un premier temps, le poète avait écrit qui ôte
le droit, ces mots étant réécrits par-dessus à l’identique ;
ensuite, le poète a barré ôte et a écrit dans la
ligne suivante, nie la joie de vivre,
des mots également réécrits par-dessus à l’identique,
indiquant au moyen d’une flèche brisée qu’ils devaient remplacer ôte ;
dans un deuxième temps, le poète a également barré nie
la joie de vivre, a écrit décapite juste en dessous de ôte
et, après droit, a ajouté de vivre, sans
réécrire par-dessus ces nouveaux mots
23. ce vers et les trois suivants semblent avoir été
ajoutés dans un deuxième temps
24. on pourrait éventuellement lire débite
25. on pourrait éventuellement lire jeu
26. on pourrait éventuellement lire vertu
