1. ce poème est écrit à l’encre bleue, du premier vers
jusqu’aux mots cette vanité, tout comme
les deux derniers vers ainsi qu’un vers ajouté (cf.
la note 20 ci-dessous), et au feutre fin bleu pour le reste du texte,
dans la treizième page écrite et les deux premiers tiers
de la quatorzième d’un livre de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
15 janvier [2011]
2. il semblerait que dans un premier temps le poète avait
écrit étoilées, puis qu’il a transformé ce mot en entoilées
3. dans un premier temps, le poète avait écrit à quel
prix / pour faire quoi, puis, au moyen d’une flèche, il a indiqué
l’interversion de ces deux vers
4. ce vers est écrit dans l’interligne, mais encore
au-dessus, le poète avait écrit c’est une curiosité et commencé ce vers
par qui ;
néanmoins, il a ensuite barré c’est une curiosité ainsi
que les deux premières lettre du relatif qui et a transformé
le “i” minuscule restant en un “i” majuscule, donnant au
vers la forme que nous transcrivons ici
5. après il se partage, le poète avait écrit, à la
ligne suivante, il se peut, puis il a barré ces mots et a ajouté,
d’une écriture serré, à la suite des mots barrés et dans
l’interligne inférieur
une amoralité qui environnemente / dont on tombe
amoureux,
des mots qu’il aussi barrés pour écrire dans la marge de
gauche, de biais en montant,
sur six lignes dont deux ont été ensuite barrées (cf.
la note 7, ci-après),
les quatre vers qui suivent et qu’il nous a semblé devoir
être placés à cet endroit du poème
6. dans le manuscrit, les mots qui avance ont été
écrits au-dessus du vers,
délimités par un coche dont la pointe est placée ente les
mots curiosité et joyeuse
7. dans un premier temps, après le vers précédent, poète
avait écrit sur deux lignes qui s’apprend / mutuellement,
deux vers qu’il a barrés pour continuer comme l'indique la transcription
8. dans le manuscrit, le poète avait écrit d’abord il
se peut, des mots qu’il a barrés pour écrire à la ligne suivante
comme quoi ce n’est pas une / question de chance,
puis il a barré les mots comme quoi
9. ce vers, qui semble avoir été ajouté à un moment donné,
commence à la suite du vers précédent,
sur la même ligne, mais séparé de lui par un espace
relativement grand et légèrement décalé à droite
pour se terminer, manifestement faute de place, par le mot
partout écrit sous il se ;
il nous a semblé que, dans l’esprit du poète, il
s’agissait d’un vers qui se plaçait à la suite du précédent ;
nous avons cependant trouvé bon de garder le décalage à
droite
10. on pourrait éventuellement lire ici là-bas ?
11. dans le manuscrit, ce vers et le suivant semblent
avoir été ajoutés à un moment donné et sont écrits sur deux lignes
dans l’espace libre à droite du vers suivant, mais
délimités par un trait horizontal au-dessus et en-dessus ;
il nous a semblé évident qu’ils devaient se placer là où
nous les avons transcrits
12. dans le manuscrit, le bonheur, est écrit dans
l’interligne supérieur,
l’article le se plaçant juste au-dessus de l’espace
entre voir et caché
13. le poète avait d’abord écrit le vers tel que nous le
transcrivons ici, puis il avait mis l’article une entre parenthèses,
mais ensuite il a clairement barré les parenthèses
14. dans un premier temps, le poète avait écrit, à l’encre
bleue, cette vanité [un ou deux mots illisibles] de Dieu,
puis il a encadré le ou les mots que nous ne parvenons pas
à lire car ils sont recouverts de plusieurs traits très denses,
alors que les mots de Dieu sont barrés de traits
simples, et a continué le poème au feutre fin bleu
(sauf les deux derniers vers et celui indiqué dans la note
20 ci-dessous, écrits de nouveau à l’encre bleue)
en écrivant à se prendre pour Dieu dans l’interligne inférieur et en commençant
juste sous les mots encadrés barrés
15. le poète avait commencé ce vers par alors, puis
il a barré ce mot, mais l’a ensuite écrit de nouveau
16. dans le manuscrit, la conjonction mais est,
comme souvent, abrégée en ms
17. dans le manuscrit, les mots continuer à sont
écrits dans l’interligne inférieur,
délimités par une coche dont la pointe est placée entre
préfère et croire
18. dans un premier temps, le poète avait écrit à
savoir, puis il a écrit que,
le e étant bien marqué et plus grand que les autres
lettres de manière à recouvrir l’accent grave sur le à
19. dans un premier temps, le poète avait écrit
connaître le bonheur, puis il a barré ce vers de plusieurs traits
et a écrit sur les deux lignes suivantes le bonheur
c’est sortir / de la croyance,
mais ensuite il placé c’est entre parenthèses pour
finalement barrer ces mots
et indiquer par une flèche que sortir devait se
placer au début du vers suivant
20. dans le manuscrit, ce vers, écrit à l’encre
bleue de nouveau, semble avoir été ajouté à un moment donné,
car il est écrit dans l’interligne, entre deux vers écrits
au feutre fin bleu, comme indiqué dans la note 14 ci-dessus
21. dans un premier temps, le poète avait commencé ce vers
par un autre mot
qu’il a cependant barré de plusieurs traits très denses
qui l’ont rendu illisible
22. dans un premier temps, le poète avait écrit et non
fiers [ce dernier mot résulte d'une lecture quelque peu conjecturale],
puis il a barré ce vers et écrit les deux derniers de
nouveau à l’encre bleue
