1. ce poème est écrit à l’encre noire dans moitié
inférieure de la quatre-vingt-dixième page écrite
et dans le premier quart de la quatre-vingt-onzième d’un
livre de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit entre
la fin de 2010 et probablement la fin d’octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici est précédé de la date
28 / 12 / 2011 réécrite par-dessus à l’identique ;
la moitié supérieure de la quatre-vingt-dixième page est
occupée par l’embryon du poème numéroté
28
dans la section
Les autres poèmes d’Éric Meyleuc de Poésie pour
tous,
lequel est également précédé de la date 28 / 12 / 2011 ;
dans la marge de gauche, sur toute la longueur de la page,
figurent de petits dessins, à savoir, du haut vers le bas,
une paire de lunettes sans branches avec juste en dessous
une sorte de tige courbe se terminant à droite par une petite feuille,
trois séries de traits courbes variés, une spirale ;
les trois derniers quarts de la quatre-vingt-onzième page
sont restés vierges
par ailleurs, dans le manuscrit, ce vers est réécrit
par-dessus à l’identique ;
enfin, dans le manuscrit, on pourrait éventuellement lire
s’ex-claffer,
qui aurait représenté un jeu de mots pouvant alors être
lié au sens vieilli,
mais que l’on trouve encore en langage argotique,
d’éclater
2. dans le manuscrit, ce vers est réécrit par-dessus ;
il est possible que, dans un premier temps, le poète ait
écrit de contempler
et qu’ensuite il ait transformé le verbe en substantif,
en accord avec les ajouts indiqués dans la note suivante
3. dans un premier temps, ce vers et le suivant étaient
la beauté simple de certaines évidences / le mouvement
de la nature,
puis, dans le premier de ces deux vers, le poète a ajouté
devant, au début,
et a écrit les mots mais grandiose dans
l’interligne supérieur, de biais en montant,
en commençant juste au-dessus de l’espace qui suit le mot
simple ;
dans le second de ces deux vers, le poète a barré les mots
le mouvement,
puis a écrit dans la marge de gauche, sur deux lignes,
la nature permanente,
mais ensuite il a barré les mots la nature ainsi
que le “e” de permanente pour écrire,
un peu plus haut, toujours dans la marge de gauche, dans
un sens presque perpendiculaire à celui du texte,
le changement et, au moyen d’une ligne tortueuse,
relier les trois mots
dont, par une flèche, il a indiqué la place dans le vers
tel que nous le transcrivons ici ;
dans ce même second vers le poète a ajouté à la fin les
mots par exemple,
puis, de biais en descendant vers la droite dans la marge,
il a ajouté les mots en mvt,
délimités par une coche dont la pointe se place entre
nature et par,
mais enfin il a barré le mot abrégé mvt pour écrire
juste en dessus en toutes lettres mouvement ;
en outre, dans le manuscrit, les mots de la nature
sont réécrits par-dessus à l’identique
4. dans un premier temps, le poète avait écrit et
continuer son chemin,
puis il a écrit dans l’interligne inférieur les mots
bonhomme ou malhomme de,
délimités par une coche dont la pointe est placée entre
son et chemin,
mais ensuite il a écrit et par-dessus ou
5. dans le manuscrit, malgré est réécrit par-dessus
à l’identique
6. dans le manuscrit, ce vers est réécrit par-dessus à
l’identique
7. dans le manuscrit, ce vers et le suivant sont écrit de
biais en montant en fin de page,
les mots tour de poésie avec les parenthèses qui
les encadrent semblent avoir été ajoutés
et poésie est écrit en dessous de de, la
parenthèse fermante occupant les deux lignes
8. dans le manuscrit, ce vers et les quatre suivants sont
réécrits par-dessus à l’identique
9. dans un premier temps, le poète avait commencé ce vers
autrement,
par deux mots, semble-t-il — le premier court, le deuxième
long —
que le poète a barré par deux séries de traits fort denses
qui les ont rendus illisibles ;
il a ensuite écrit dans la ligne suivante plein des
possibles,
puis il a écrit dans l’interligne supérieur les mots
tous les uns les autres
délimités par une coche dont la pointe se place sur le “s”
de des, qu’elle fait disparaître ;
notons en outre que le poète avait ensuite ajouté un
des à la fin du vers et avait écrit émerveillements dans la ligne suivante,
en commençant sous l’espace qui précède le mot
possibles, mais finalement il a barré ces ajouts ;
signalons enfin que, après ce dernier vers, le poète en
avait écrit trois ou quatre autres, alignés à gauche,
mais ils les a encadrés de traits irréguliers et les a
barrés de façon à les rendre pratiquement illisibles ;
outre le premier de ces vers, qui pourrait être on ne
sait, on arrive à lire, çà et là,
des mots qui pourraient être nature, soir, son
sentiment
