il était assis sur la dune de ruines1
où2
s’infiltrait la bruine
radiculaire du levé de soleil3
cette aurore4
que l’on ne distinguait
plus que par un mince filet
il y avait ce qu’on pressentait être l’horizon
bouché par tout ce nuage5
de particules
irrespirables qui aspirait les souvenirs
même à travers le masque respiratoire
II6
un cloaque indéfinissable
la puanteur de la putréfaction
qui servait de chauffage7
III6
il pansait ses regrets
saut8
bien que réveil9
lui le maître des ruines
gris sur gris
sans perspective
entre les cendres des cadavres
que l’on répandait sur le sol10
comme11
espoir12
fertilisant13
et la bruine
qui pour une nuit14
emplissent Paris
nota bene
1. ce poème est écrit à
l’encre bleue au verso d’une enveloppe usagée dont le cachet de la poste indique
la date du 3 octobre
2016, qui en est donc le terminus post quem
2. dans un premier jet, le
vers précédent se terminait à de et le deuxième vers commençait par le
mot débris ;
ensuite, celui-ci a été
barré et le mot ruines a été ajouté à la fin du premier vers
3.
dans un premier jet, ce vers
était matinale radiculaire ensuite, le mot matinale, en début de
vers, a été barré
et le mot matin a été
ajouté en fin de vers pour être ensuite barré lui aussi ; enfin, levé de
soleil a été ajouté dans l’interligne inférieur,
sous matinale, mais
manifestement pour remplacer matin en fin de vers
4. dans un premier jet, ce
vers commençait par ce matin, qui a été ensuite barré, le poète ajoutant
sur la même ligne,
à gauche du mot barré cet
puis, en dessous de ce démonstratif aurore ; nous ne savons pas s’il
s’agit d’une simple distraction
ou si, en écrivant cet,
l’auteur comptait poursuivre en écrivant un mot tel que “avant-jour” ;
le fait est que, sous le mot
cet, il a écrit aurore ; nous avons donc fait le choix d’écrire
ici cette aurore
5. dans un premier jet, le
poète avait écrit bouché par toute cette puis il avait écrit
dans l’interligne inférieur
ce nuage de particules, sans transformer toute cette en tout ce
6. cette strophe est
numérotée II, le chiffre étant entouré d’une circonférence ; ce chiffre
— placé dans le sens
habituel de l’écriture, mais proche de la marge gauche, vers le début du
troisième tiers du papier —
semble indiquer que les vers
écrits parallèlement au bord gauche du papier,
presque tout au long de
celui-ci en deux ou trois lignes serrées et qui constituent la deuxième strophe,
ont été composés après
l’écriture de l'actuelle troisième strophe, précédée du chiffre III,
lui aussi entouré d’une
circonférence, le tout sans qu’au début du poème la première strophe soit
numérotée
7. les mots qui servait
de chauffage sont écrits en deus lignes de biais au-dessus du mot
putréfaction ;
après celui-ci, toujours de
biais par faute de place, on lit le mot quoique barré
8. lecture conjecturale, les
trois premiers mots du vers étant liés ; même si bien que ne paraît pas
laisser de marge au doute,
le premier mot aurait
éventuellement pu être “savoir”
9. ce mot pourrait être
“éveil”, mais du fait que ce qui précède est bien que
et non “bien qu’”, nous
avons préféré la forme réveil
10. ce mot pourrait être
“sel”
11. dans le manuscrit, le
mot est écrit “c” surmonté d’un trait ; mais comme souvent, y compris dans ce
poème,
l’auteur abrège des mots,
comme par exemple “même” sous la forme “m” surmonté d’un trait, cette lecture
nous a semblé cohérente
12. on pourrait également
lire “engrais”
13. les mots et la bruine
sont écrits de biais en montant et la suite parallèlement à la marge droite du
papier,
en deux lignes ; la lecture
de ses deux lignes est en partie conjecturale
14. dans un premier temps,
le poète avait écrit simplement qui emplissent Paris puis il a ajouté
dans l’interligne supérieur, légèrement de biais,
ce que nous lisons pour
une nuit, la partie inférieure du “p” du mot pour se plaçant
au-dessus du “m” du mot emplissent
éric meyleuc
inédit
© ayants-droit d'Éric Meyleuc
