1. ce poème est écrit à l’encre noire dans les trois
derniers quarts de la cent-vingt-neuvième page écrite
et dans la moitié supérieure de la cent-trentième d’un
livre de notes offert au poète
lors du 27e Salon du livre de Paris, en
mars 2007 (le pays à l’honneur était l’Inde), au format 13,5 cm x 19,6 cm,
relié en « toile Monceau Cachemire sur GTI »,
contenant 200 pages non lignées
(dont six pages de garde et de crédits, deux au début et
quatre à la fin), soit 100 feuilles, de couleur blanche,
au format 12,7 cm x 18,7 cm, mais dont les deux premières
feuilles ont été arrachées probablement avant de servir ;
ce livre de notes contient un grand nombre de poèmes, des
réflexions diverses, des aide-mémoire, des notes personnelles,
des notes prises à partir de lectures, le tout écrit
entre la fin de 2010 et le 20 octobre 2014,
la presque totalité des textes étant datés ; le dernier
texte daté, qui figure dans la cent-quatre-vingt-sixième page écrite du livre,
est précédé de la mention le 20/10/2014 ;
le poème que nous transcrivons ici n’est pas daté ;
néanmoins, d’une part, il est postérieur au poème numéroté
267
dans la présente section de Poésie pour tous,
lequel occupe les trois cinquièmes centraux de la cent-vingt-septième page
après la date 1er novembre 2013, et,
d’autre part, il est antérieur à une brève note portant sur un court-métrage
diffusé
sur la chaîne Arte le 23 novembre 2013, laquelle figure
dans le dernier tiers de la cent-trente-troisième page du livre de notes,
aucun des textes figurant entre ledit poème et ladite note
n’étant daté ;
nous pouvons donc seulement situer l’écriture du poème
transcrit ci-dessus entre ces deux dates ;
séparant le poème transcrit ici de la fin d’une note
personnelle — également non datée, écrite au crayon noir
et qui figure
dans la moitié inférieure de la cent-vingt-huitième page
ainsi que dans le premier quart de la cent-vingt-neuvième — et en partant du bord gauche de la page,
à la hauteur du
premier vers, une ligne courbe dessine une sorte d’arcade en perspective,
dont une autre ligne courbe, qui se prolonge presque
jusqu’au bord droit de la page,
délimite les extrémités inférieures de cette
arcade ; en dessous de cette seconde courbe
et en partant du centre
de la base de l’arcade, un faisceau dense de fines courbes parallèles
se prolonge également presque jusqu’au bord droit de la
page, au-dessus du titre ;
enfin, un trait incliné tracé à gauche du titre et
commençant à sa hauteur descend jusqu’à presque le premier vers,
tandis qu’un trait horizontal au centre de la page est
tiré à la hauteur du deuxième tiers de l’espace important
qui sépare du corps du poème ce que nous avons considéré
comme un titre ;
dans la cent-trentième page, des lignes courbes
bordent à gauche presque toute la page,
alors que dans la marge de droite une
ligne courbe, dont la partie inférieure
est flanqué de quelques petits
traits, borde les six derniers vers ;
enfin deux traits légèrement courbes et inclinés séparent
la fin du poème transcrit ici
de celui numéroté
270 dans la présente section de Poésie pour tous
et dont le début occupe la moitié inférieure de la page
2. dans un premier temps, le poète avait écrit à nous
abstraire, puis il a barré la forme verbale, mais ensuite
il a réécrit abstraire, dans l’interligne
supérieur, juste au-dessus du mot barré et a ajouté en au-dessus de
l’espace qui suit nous
3. dans le manuscrit, l’adjectif fatal, qui semble
avoir été ajouté, est écrit dans l’interligne inférieur, légèrement de biais en
descendant,
en dessous de l’espace relativement grand qui sépare les
mots mouvement et libérés ;
toutefois, comme dans le manuscrit le mot libérés
ne porte aucun accent,
que souvent le poète marque à peine le “r” à la fin d'un
infinitif ou le “s” final
des mots au pluriel
et que la préposition de en fin de vers de même que
le vers suivant, l’évolution, ont peut-être aussi été ajoutés,
il serait aussi possible de supposer que, dans un premier
temps, ce vers se réduisait au mot mouvement ;
ensuite, le poète aurait pu ajouter libérés de /
l’évolution, pour enfin ajouter fatal ;
mais on pourrait aussi imaginer que le vers serait
mouvement fatal libéré de / l’évolution
ou encore que le poète, faisant appel à une ellipse des
mots de nous, ait voulu écrire
et de nous soustraire à leur mouvement fatal [de
nous] libérer de / l’évolution ;
nous sommes donc réduit ici à formuler des hypothèses
4. dans le manuscrit, le l’ n’est pas explicite, ce
qui renforce l’hypothèse formulée dans la note précédente, selon laquelle ce mot
aurait été ajouté
5. compte tenu de la manière dont ce vers est écrit (cf.
la note 9 ci-dessous), on pourrait lire
il voudrait, mais le sens en pâtirait énormément,
compte tenu de la suite
6. vite est une lecture en partie conjecturale
7. dans le manuscrit, premier est abrégé en 1er
8. dans un premier temps, le poète avait écrit
chercher, puis il a barré ce mot et a continué en allant à la ligne (cf.
la note suivante)
9. dans le manuscrit, ce vers est écrit de biais en
montant vers la droite, dans la marge de gauche,
sur sept lignes, y compris le mot barré (cf. la
note précédente) ;
cet ajout commence à la hauteur de l’interligne qui sépare
le quatrième du cinquième vers de notre transcription
et se termine juste en dessous du début du vers qui le
suit dans la transcription ci-dessus et est presque collé à son premier mot ;
cela et le sens général nous ont conduit à placer ici ce
vers ajouté
10. dans un premier temps, il semblerait que le poète
avait écrit réussir à s’arracher des pesanteurs,
puis qu’il a transformé le s’ en l’ et a écrit
aux par-dessus des ;
en outre, dans le manuscrit, ce vers est précédé de deux
vers barrés, écrits au tout début de la cent-trentième page :
dans tout ce qu’il a / d’inhumain, le premier de
ces deux vers barrés semblant avoir d’abord été
dans tout ce qu’à l’h, ce l’h pouvant être
l’abréviation soit de l’homme, soit de l’humain
11. dans un premier temps, il semblerait que le poète
avait écrit simplement de l’humanité, puis qu’il aurait ajouté,
un peu plus loin et légèrement décalés vers le bas, les
mots gluante de sang et enfin barré
les mots de l’humanité, sans ajouter explicitement
un “s” à gluante ; mais, comme nous l’avons déjà signalé,
souvent le poète n’écrivait pas de manière explicite le
“s” final des mots
12. dans le manuscrit, les mots de l’inhumanité
sont suivis du mot chevillées que le poète a barré ensuite ;
en outre, ce vers était suivi de deux autres que le poète
a barrés de traits très denses, les rendant ainsi illisibles
13. dans le manuscrit, ce vers est réécrit par-dessus à
l’identique
14. dans le manuscrit, ce mot gluante se trouve à
l’intérieur d’une boucle formé par l’une des lignes courbes
dont nous avons signalé l’existence dans la note 1
ci-dessus ;
en outre, il est réécrit par-dessus à l’identique
15. dans un premier temps, il semblerait que le poète
avait écrit gluante de cris puis qu'il a barré de
au moyen d’un petit triangle à la base courbe et a écrit
dans l’interligne supérieur de biais en montant,
des milliards de, en commençant juste au-dessus de
l’espace qui précède le mot cris
16. dans un premier temps le poète avait écrit un autre
verbe, qu’il a barré, de telle façon que le mot est devenu illisible,
pour écrire dans l’interligne inférieur demander à,
en commençant juste en dessous de la fin du mot barré
et en terminant sous l’infinitif dire ; notons
que le à est à peine ébauché, mais il est ici indispensable
17. il est possible que les mots au revoir aient
ajoutés après un premier jet du vers
18. dans le manuscrit, ce vers est écrit de biais en
montant dans la marge de gauche, sur trois lignes,
la première se plaçant à la hauteur de l’interligne qui
sépare le vers précédent du suivant ;
le choix de le placer ici résulte en partie d'une conjecture
en outre, accompagnés est une lecture fort
conjecturale et les mots leurs rêves pourraient être au singulier
19. dans le manuscrit, ce vers est réécrit par-dessus à
l’identique ;
en outre, sous le mot eux figure un mot que nous
lisons les, qui n’est toutefois pas réécrit par-dessus ;
peut être le poète avait-il envisagé de remplacer aux
par les, la fin du poème devenant alors
s’envoler pour demander à dire au revoir / les astres
sénescents ;
mais ce n’est là qu’une hypothèse sans doute hasardeuse
